祁春风



爱欲的衰败与“八○后”的成长
——张悦然论

祁春风

随着代际隔阂的跨越和理论视角的更新，“八○后”文学的面目正在变得清晰。一直笼罩其上的迷雾，比如市场化、自恋、浅显、片面的指责，逐渐飘散，它的严肃主题、深层结构不断被揭示出来。当然，这些新发现来自“八○后”的佼佼者，张悦然是其中重要的代表，她以真诚的态度，面对真实的自我，保持充分的内省和反思，出色地描摹了“八○后”一代在成长中的心理倾向和症结。近两年围绕张悦然的短篇小说《家》发生了有关城市青年“出走”与自我拯救的文学争论。其实，张悦然在迄今的整个创作中，一直关注现实巨变时代的个体的心理和存在问题。她的小说从表现偏执的“爱”转变为展示苍白的“性”，在这一代人艰难的、扭曲的成长的叙事图景中，爱欲的衰败与文明转型的关联性浮现出来。

一、偏执的“爱”：传统爱欲的喷涌

张悦然属于第一波成名的“八○后”作家，她从二○○三年到二○○六年出版了多部作品，分别是中短篇小说集《葵花走失在一八九○》《十爱》和长篇小说《樱桃之远》《水仙已乘鲤鱼去》《誓鸟》，以及小说图文集《红鞋》。这一阶段可视为她的早期创作，以偏执、极端的“爱”的主题以及与之对应的忧伤、唯美乃至哥特式的叙事风格引入注目。

以重写“童话”来表现“爱”，是张悦然早期鲜明的叙事模式。她自己在一篇访谈中承认：“我的一些小说，其实你仔细看，都是童话的翻版。”*张悦然、杨葵：《内在的优雅》，《花城》2004年第5期。她最喜爱的童话是《海的女儿》《灰姑娘》等。……