问楚寒

（西安工程大学，陕西 西安 710048）

中国新音乐的新技法与民族化道路
——由王西麟作品音乐会说开去

问楚寒

（西安工程大学，陕西 西安 710048）

通过对王西麟作品音乐会上演出的几部作品风格的总结概括，指出王西麟的“现代性”音乐作品在采用了新技法的同时，融入了一定民族元素，而这些手段的终极目标都是为了充分表达社会历史和现实以及人的内心世界。这种通过新技法来实现民族化的“中西结合”方式，是中国新音乐发展道路上值得肯定的模式，为中国新音乐走向国际化提供了有益的启示。

中国新音乐；新技法；民族化；王西麟；中西关系

2015年6月11日，北京音乐厅举行了“《龙声华韵》——王西麟作品专场音乐会”，其间演奏了三首作品：《第五交响曲》（为22件弦乐而作）、《钢琴协奏曲》和《第四交响曲》。笔者于现场聆听了此次演出，对这几首作品运用新技术所带来的艺术效果颇有感触，同时结合作品表达的内容，进一步引发对中国新音乐发展道路的探讨。

一、王西麟音乐作品中的新技法

王西麟的这三首作品，均属于极具“现代性”的“新潮音乐”，在调性、节奏、旋律特性、乐器及音色方面都有新的突破，完全不同于西方17—19世纪古典、浪漫时期的艺术风格。

“现代性”的新音乐早在1927年就由柯政和在《新乐潮》第1卷第2号发文予以介绍；30年代，陈歌辛创作的艺术歌曲《春花秋月何时了?》即属此种类型；再后来，耒维斯、弗兰克尔、桑桐、谭小麟都对该种“现代音乐手法”予以发扬，使之于20世纪三四十年代在国内不成为缺位。……