岳鑫

摘要：对广受关注的唐代永泰公主墓室壁画中的侍女造型进行初步的风格探讨，并以其前室壁画为代表，运用图像分析的方法尝试总结处于初唐与盛唐过渡之际的侍女像造型风格和社会审美。

关键词：永泰公主墓；侍女造型；风格；铁线描；造型

从1952年至今，陕西省内发现了近百座有壁画的唐墓，基本上都是皇亲国戚和官僚权贵的葬墓，主要集中在以西安市为中心的唐长安城及附近。这些墓室中常常绘制有反映死者显赫地位的壁画。乾陵陪葬墓中，章怀太子墓、懿德太子墓和永泰公主墓室的壁画尤为突出，树立了唐代墓室的典型样式，其中，以永泰公主墓壁画堪称水平最高。[1]

永泰公主，名仙蕙，唐高宗李治和武则天的孙女，唐中宗李显的第七个女儿，公元701年死于洛阳，时年仅17岁。永泰公主李仙蕙、懿德太子李重润、章怀太子李贤都是李唐与武周政治旋涡中的牺牲品，在中宗复位后，于神龙二年（706年）特将李重润和李仙蕙从洛阳迁来陪葬于乾陵，并将永泰公主与其丈夫武延基合葬在一起，修建高规格墓室，“号墓为陵”。

永泰公主墓前室壁画保存较为完整，东西两壁各绘有一组侍女。东壁南侧群像（图1）有9人，7人着裙装，2人着袍服男装，分前后两列向北行进，一人在前，其余各执盘、烛台、酒杯、团扇、拂尘等物随后；东壁北侧的群像（图2）有7人，5人着裙装，2人着袍服男装，分前后两列向南行进，一人在前，余者亦各执包袱、团扇、烛台等随后；西壁仅存南侧一组，剥落严重，头部模糊不清，有9人，其中8人着裙装，一人着袍服男装，也是一人在前，余者随后，各执盒、烛台、盘等物。……