■阮丹青

有感琼剧艺术遗产的继承

■阮丹青

琼剧的艺术遗产，在这里主要是指传统剧目、艺术技巧这两个方面。对于这一笔丰富的精神财富，我们有目的地把它继承过来，加以发扬光大，为我们今天的时代服务，这无疑是一件很有意义的事情。

说到琼剧的传统剧目，谁也很难准确地说出它的数字，但它的数量之多，却是为大家所公认的。它上至帝王将相，下到黎明百姓，大至安邦治国，小到儿女情长，既有灵霄地府诸神诸仙，也有山野窟穴妖魔邪鬼，其内容之丰富，题材之广泛，容量之博大，可谓叹为观止。但是，这些传统剧目毕竟产生于封建社会所以不但在艺术上比较粗糙，而且在思想上也或多或少带有时代的烙印，因而我们对它的传承，不是原原本本地旧戏旧演，而是要分别去加以取舍，加以整理，改编，注入新的生命活力，新的思想内容。这是我们从事这项工作的一个基本出发点。

琼剧对于传统剧目的整理、改编，是从上世纪50年代初期开始的。1951年5月《政务院关于戏曲改革工作的指示》中指出：“戏曲应以发扬人民新的爱国主义精神，鼓舞人民在革命斗争与生产劳动中的英雄主义为首要任务。凡宣传反腐策略，爱祖国、爱自由、爱劳动，表扬人民正义及善良性格的戏曲应给予鼓励和推广。反之，鼓吹封建奴隶道德，鼓吹野蛮恐怖或猥亵淫毒行为，丑化与侮辱劳动人民的戏曲应加以反对。”为了贯彻执行《指示》的精神，这文化主管部门，在组织琼剧工作者认真学习的同时，集中了一批创作力量，与老艺人通力合作，着手进行对传统剧目的挖掘与改编，并逐渐地引向深入，持续到文化大革命前夕。……