李 斌 / 文



淡泊的大师 精致的大作

李 斌 / 文

1985年夏，各路油画神仙齐聚黄山开全国油画讨论会，大家乘余兴参观径县宣纸厂。跨进展厅仰视大大小小名家的试纸作品，某画家画前，众人不约而同莞尔一笑，有谁大呼：“放大的连环画！”引来轰堂响应。

画界所谓国、油、版、雕、漆、连、插图的排序，毫无道理，但此谓“放大的连环画”实指平庸大画的空洞。

究竟而言，贺友直的小画内涵充允，堪称“缩小的大画”，“精致的杰作”。

2015年10月，上海大学美术学院举办贺友直画展，策展人汪大刚将贺友直作品放大了作展墙图案，我面对“大尺寸的贺友直作品”，只觉张力令人鄂然，耐看！

20世纪60年代，贺友直从李公麟的白描手卷、陈洪绶的水浒叶子中获益良多，他吸收并转换成贺式线描，加之“绣像”模式的挪用、极简线条组合的疏密配置，潜在的装饰意趣有如戏曲中的韵味。观贺老作品，被情景感动的同时，又获得莫明的审美愉悦，所谓爱看、受看就是必然了。

画不分画种，画不论大小。幅宽中，内有魂灵的震撼，外有构成的审美，笔端溢出情真，走笔形神灵动，练就了一幅成品、上品、神品……

美术界的连环画好像式微了，贺友直的连环画却在热捧中……

我一贯认为，一幅精彩的丈二大中国画与一幅精彩的方寸连环画价值对等，无高下之别；烂中国画、烂油画、烂连环画都是烂画，同等劣质无差别。

市场中，依据不同水准的连环画，应该提升好作品的稿酬。日本、法国的连环画家不比油画家穷，台湾高手蔡志忠、几米、朱德庸绝对是富翁。