文/聂伟

理解文化“网感”

文/聂伟

著名学者、上海研究院研究员、上海文艺评论家协会副主席

电影产业与中国故事创新研究基地首席专家

代表著作：《华语电影与泛亚实践》《文学都市与影像民间》 等

一年一度的影视暑期档刚刚结束，今年的情形分外纠结。先看电影，院线票房从“速度与激情”换档“绝地大逃亡”，增幅创5年新低；再看电视，尽管有4年一度的奥运会加持背书，仍有72%的卫视收视率下滑。与此相反，视频网站7月剧流量逆势增长42.6%，网络综艺播放量动辄跨越5亿大关，“网生代”的文化消费时代已然来临。

时至今日，传统舆论开始正视并承认青年群体观影、观剧的议程设置能力，但对这一主流群体的内容选择，其实在骨子里似乎仍有些不以为然。以暑期爆款的玄幻剧为例，主流舆论几乎响应一边倒的批评之声：情节“空心剧”，特效“五毛钱”，营销段子化；服化道太山寨，美瞳共假发齐飞，泡沫与甲醛荼毒；演员只会刷颜值而不敢拼台词，遑论表演体系的斯坦尼或者表现派，等等。

上述批评确实逆耳良言，对于理性认识玄幻类影视剧市场的硬伤与虚火具有重要研判价值。然而，上述经验判断无法涵盖当前青年主流人群的审美实践，其实他们在文化产业链中的角色定位更富有建设性和参与感。面对玄幻剧作的短板硬伤，他们更乐于通过二次创作轻松自在地表达观点，行文表意尤显生动活泼。比如他们吐槽玄幻剧中粗制滥造的特效制作，自制的鬼畜视频本身充满笑点，尽皆戏谑：“小说拍剧，幻城特效场倒闭了；……