方源

【摘 要】《封锁》在张爱玲的小说作品中，只是很普通的一篇。她天才般的造诣在这篇小说中并没有得到充分的展现和完整的诠释，所以一直以来并不被重视。《封锁》是一个男人和一个女人在遭遇到封锁时发生的短暂的爱情故事。封锁结束后，爱情也结束了，一切又都复原了。《封锁》这篇小说，是张爱玲精心编织的一则寓言。小说虽然缺乏丰赡壮美的景观，但却不乏意蕴深厚的哲理和精致巧妙的布局。

【关键词】张爱玲；《封锁》；哲理

在抗战时期的孤岛上海，张爱玲写下了短篇小说《封锁》，这是她的又一个爱情悲剧故事。《封锁》里爱情的发生是荒诞的，是错误的，是悲哀的，是无奈的，而且是冷酷的，是张爱玲对女性爱情的悲凉的表达。而《封锁》外的她自己，其境遇竟也是一个封锁。在中国现代文学史上，张爱玲是一个不可忽视的存在。张爱玲的《金锁记》《倾城之恋》《十八春》，被作为现代文学经典之作。《封锁》在张爱玲的小说作品中，只是很普通的一篇。她天才般的造诣在这篇小说中并没有得到充分的展现和完整的诠释，所以一直以来并不被重视。研究者大多从两个方面入手对这篇小说展开研究。其一，着眼于物质文明对人得物化，着重强调小说结尾处与卡夫卡《变形记》相映的甲壳虫意象。其二，着眼于“老好人”“好学生”这两个讽刺性的字眼，反思现代社会制度对人性的压抑。但是，《封锁》这篇小说却与张爱玲的命运有着奇妙的缘分。张均编著的《张爱玲传》提到，胡兰成正是看了这篇小说，对张爱玲产生了爱慕之心。《封锁》这篇小说，是张爱玲精心编织的一则寓言。小说虽然缺乏丰赡壮美的景观，但却不乏意蕴深厚的哲理和精致巧妙的布局。

一、被抛状态

“被抛状态”是海德·格尔提出的一个概念。“‘被抛状态可以有两方面的解释：其一是此在在情绪中突然意识到它存在着，其二是无论此在有意识还是没有意识。”《封锁》讲述一辆由于封锁而停滞的电车。电车里的人由于封锁的契机，體验了一次被抛状态。电车停滞了，这些人被从既定的轨道抛出来了。《封锁》中的故事大致是因为一辆封锁的电车引起的人暂时的被抛状态。他们和电车以外的其他的个体割裂开来，处在一种无法理解车外人尴尬和冷漠的状态。“电车停了，马路上的人却开始奔跑……然而门还是关得紧腾腾的。铁门里的人和铁门外的人眼睁睁对看着，互相惧怕着。”张爱玲描述了这样的一种状态，就是电车以外的世界，无论是喧嚣还是寂静，都和电车里的人没有了关系。《封锁》中，翠远期盼一位陌生人的爱，因为陌生人不会对她知根知底，不会有太多的挂累，他如果爱她，就不会计较学历，不会计较家世，不会计较其他任何附加于个人之上的东西，他如果爱她，那就是真的爱她。张爱玲企盼的正是这样一份人世间的真情。曾几何时，她以为胡兰成就是一位“萍水相逢”的陌生人。在这个短篇中，作者时而冷眼旁观，悲悯嘲讽俯视那蚁群一群小人物，时而置身其中，通过主人公的口与眼品评人生。因此，翠远和宗祯就是张爱玲自己。主人公意识到自己的行为肯定会导致悲剧的结局，但仍然坚持做下去。这一点亚里士多德也曾提到过，他在《诗学》中以欧里庇得斯的《美狄亚》为例，精辟的阐明了这一观点。《封锁》中的翠远“她家里都是好人，天天洗澡，看报，听无线电向来不听申曲滑稽京戏什么的，而专听贝多芬瓦格涅的交响乐，听不懂也要听。”可是这却使她不快乐。

二、建立关系的可能性

电车上的人由于封锁偶然的契机，建立起了新的人际关系。“电车里……大家闲着没事干，一个一个聚拢来，三三两两，撑着腰，背着手，围绕着他，看一个医科大学学生写生。”但这种人际关系的建立又是脆弱的一击即碎的。不论是在一起讨论公事的人，还是在一起探讨西洋画的人，他们的人际关系的交合是短暂的，断裂了也就断裂了，本是在清理之中。在电车上建立的爱情，却也是转瞬即逝的。吕宗桢搭讪吴翠远，原本只是躲避远房的表侄。“在宗桢的眼中，她的脸像一朵淡淡几笔的白描牡丹花，额角上两三根吹乱的短发便是风中的花蕊。”在这样一个瞬间，两人的爱情开始萌动了。但是最后相当于做了一场梦。爱情的结局有些尴尬。人与人的交往，就如同被抛的状态，存在着多种可能性。小说展示的人物关系有很多种，但有两种人物关系比较普遍。第一种是深刻的交往，王安忆在《纪实与虚构》中写道，“这时候，他们惟愿藏进最疼爱的怀里去休憩，安抚他们的欲念。刻骨铭心的孤独之感在这时候才真正地涌上他们的心，他们特别地渴望与人联结，并且，这时他们也懂得了与人联成深刻联系的方式和过程。这一段路是漫长的过程，一天等于一百年。”人与人的深刻交往，是人与人普遍期待的一种交往方式，也是小说中通常展现的人物交往方式。尽管人物之间存在着诸种可能性，但是他们最终选择错过。也就是说，张爱玲在小说《封锁》中尝试着虚构另一个空间，人们暂时远离原来的世界，但早晚还会回到过去，这第二空间的一切好像都没有发生一样。

三、陡然错开的最终的宿命

“电车当当当往前开了。宗桢突然站起身来，挤到人丛中，不见了。翠远偏过头去，只做不理会。他走了。对于她，他等于死了。”

对于翠远结局是苍凉的。封锁给了她一场邂逅，也无情地剥夺了她的邂逅。她最后什么都没有了。“这里，张爱玲以她异乎寻常的深刻最大程度上展示了女性生存的苍凉意味。她对自己、对他人、对生存环境没有审视和控制的可能性，最终带来了生命的难堪。”对于吕宗桢，结局也是苍凉的。“宗桢捻灭了电灯，手按在机括上，手心汗潮了，浑身一滴滴沁出汗来，像小虫子痒痒地在爬。他又开了灯，乌壳虫不见了，爬回窠里去了。”再回到小说的开头。小说开头处，“还有一个较有勇气的山东乞丐，毅然打破了这静默。他的嗓子浑圆嘹亮：‘可怜啊可怜！一个人啊没钱！悠久的歌，从一个世纪唱到下一个世纪。音乐性的节奏传染上了开电车的。开电车的也是山东人。他长长地叹了一口气，抱着胳膊，向车门上一靠，跟着唱了起来：‘可怜啊可怜！一个人啊没钱！”小说的结尾处，“开电车的放声唱道：‘可怜啊可怜！一个人啊没钱！可怜啊可……一个缝穷婆子慌里慌张掠过车头，横穿过马路。开电车的大喝道：‘猪猡！”近乎苍凉的浑圆嘹亮的号子，把梦境和现实联系在了一起，为这场梦境增加了无限悲凉的意味。可怜，可怜，在叹息着中将错过的宿命，也在叹息在命运中辗转反侧的可怜人。

《封锁》是一篇意味独特的寓言，着力探讨了人的被抛状态，人建立关系的可能性和陡然错开的苍凉的结局。小说结构并不复杂，人物关系也很简单，没有张爱玲惯有的华丽没落的细节描写和家族远去的悲怆，平淡的近乎不动声色，但却不改一抹苍凉的底色。

【参考文献】

[1]张志伟.《存在与时间解读》，作家出版社，2006年

[2]张爱玲.《张爱玲文集》，北京十月文艺出版社，2006年