我一直略带固执地认为，图书之于编辑，就如同手作之于匠人。编辑制作书稿，初看和操作流水线上的熟练工并无太大区别，只需按照既定的流程，遵守固定的法则，便能顺利完工。但入门久了，便会渐渐明白，当作者把文稿交付于你，就好比是手艺人开启了全新的创作之旅。有据可循的技法并不是评判水平高下的唯一标准，倒是那些说不清道不明、略显虚无的经验大法和力求臻美的心气才是修炼之道的加持所在。或许基于这些不太成形的私人体悟，我在拿到著名儿童作家翌平的四本文稿时，就默默发愿，要把这个书系当作一个手作品去打磨、修饰、润色；希望它成为一套兼具作者灵魂和编辑温度的小书。

深挖内容之本

毫无疑问，翌平的文字充满蓬勃的生命力，他的选材也往往另辟蹊径，少年的觉醒，少年的成长一直是其创作的重心和内核。正如著名作家曹文轩所评：“翌平的文字，使当下的儿童文学，出现了新的维度，新的走向，新的境界，新的阅读感受。”既然是如此优秀且独特的作品集，就不应局限修改编排文稿这些基础性的工作，我决定深挖“内容之本”，欲借圈内大腕之笔，畅谈翌平“感同身受的生命烙印”“欢快纯真的阳刚之气”。这些热切诚恳的文字或委托作者约稿，或为我从报刊文论中细致摘抄，最后也集结了一大批著名儿童文学作家的肯綮之语。但我仍然希望作者能从文本背后走到读者面前，于是拜托翌平老师提笔写个后记。翌平爽快答应了，将他这些年的创作理念和个人体验娓娓道来。经过几番努力，大家们的推荐语、序言、评论、后记最终被稳妥地安放在正文的前后以及封底，互为印证，完整融贯，既为图书打造厚重质感，也为读者走近作者，亲近文本增添详尽注脚。

运用装帧之道

如果说作者创作的文稿是图书的灵魂，那装帧设计就是人脸的装饰。图书的气质多半从“人脸”的神色和五官的高低散发而出。按我粗浅的理解，“装帧之道”始终需服务于“内容之本”，翌平的书正是一个不错的例证。这套图书规模不大，两册小说，两册童话。可在快速确定了开本之后，不同的题材和迥异的文本字数使我不禁有些犯愁。该如何将这些鲜活跳跃却不受约束的文字限定于一个合理的版心，既保证页码的均衡又不失原本的样貌？这时，复审老师给了我一个大胆的建议，将四册图书做两个不同的版心，使用不同的字体和字号，但需通过完整的设计语言将这些差异高度统一，以便达到求同存异的效果。看来，装帧设计的大方向仍然是图书能否顺利推动的突破口。正当踟蹰不决之时，翌平文案上的“新阳刚主义”五个大字给了我巨大的启示。翌平作为国内儿童文坛“新阳刚主义”标志性人物，一贯擅长以独特的男性视角审视童年过往。如能将“新阳刚主义”的文本特质作为装帧设计的关键词，那是否就能破解之前所遇到的困扰呢？思考再三，我将“极简、干练、线条感”等理念传达给了图书设计师，她也给了我不错的反馈。这套书最终呈现的装帧并不花俏，以直线、小圆点等较为简洁的元素和装饰感较强的线条小图为主，对不同的版心和字号呈现了极强的包容能力。正文的两种字号分别为细黑和新报宋，也非常的简约、清爽。而这套书的书系logo更是简约之集大成者。没有一味模仿市面上花花绿绿以图标为主的大logo，而是将文字有序地排成一个皇冠的形状，“新阳刚主义”作为皇冠上耀眼的珠宝整齐地点缀其中，低调别致，极具形式感，又和翌平的文本内涵和作者定位不谋而合。

巧用印制工艺

除了装帧设计，纸张和印制工艺的选用对于一本书的品相显然也起着决定性的作用。一般的儿童文学类书籍，封面惯常用250克铜版纸，好一些的品质书可能会用到纯质纸。工艺相对来说也不复杂，亚膜和亮膜，配以uv或起凸。但翌平这套书并没有走这些常规的路子，之于我和我之前的图书来说，也算是经历了一次“装帧之变”。当然，这些变革和精进都脱胎于一次又一次的尝试和失败——至今仍对刚拿到做了亚膜效果的假书心有余悸，展现在我面前的竟然是四本灰扑扑、粗糙劣质的“旧书”，本身就有些做旧的插图被覆了膜之后更显得毫无生气。我顿时有一种堕入深渊万劫不复的奔溃之感，难道悉心打磨了这么久的半成品就只有如此糟糕的品相？难道我之前所有为图书所付出的努力都要付之东流了？我枯坐在办公桌前，有些不知所措。幸好复审老师为我及时注入信心，建议用纯质纸打样再试试，纯质纸更为细腻，应该效果会更好。果然，纯质纸的效果令我舒了口气，但总觉得还差那么一点儿，如果能在工艺上也能凸显翌平的“阳刚气质”，那就更完美啦。最后，经过和几位老师的商议合计，我们选用了亚膜上再做压纹的工艺，压纹粗糙的颗粒感，倒是和翌平粗粝的阳刚气质非常吻合，而且印制成本也比纯质纸低不少。考虑到封面整体比较低调，我又坚持在书名上做一个uv的工艺，以做提亮之用……

就这样，在经过无数次的“无路可走”和“峰回路转”，现在，散发着油墨清香的翌平新书正安安静静地躺在我的办公桌一隅，虽然带着生涩，带着缺憾，并不那么圆熟，不那么精致；但真的如同我亲手创造的手作一样，从无到有，有情怀，有内涵，有寄托。回想起那些和文稿相依相伴的普通日常，不知怎的，心生感概：以前的人喜欢称编辑为编书匠，也真是恰如其分。一来编辑的确是个手艺活儿，二来做编辑的人总会带点莫名的匠气，也需要独具匠心。每个散发光芒的编书匠想必都是如此这般踏上修行之路，用匠人精神修满这一世，在一次又一次的自我沉淀和蜕变中，将携带体温、怀揣匠心的作品交付于读者，交付于自己。

（作者单位系浙江少年儿童出版社）