王国元

落在胸口的玫瑰

假如没有紧跟着的副标题，“20世纪中国女性写作”，仅扫一眼手写体的、似乎风骨有余而血肉欠丰的正标题，以及淡雅、唯美的封面，谁还能将这本书，看作一部规范的文学批评论著？受定势思维影响，理论类著述，总是高头讲章，满纸的名词轰炸，顶多有意无意地，浸渍些理趣而已，情趣、情感之类的，与此旁不相干矣。———这是否偏颇了？

在作者文红霞博士自己，也觉得，“在这本书的写作中，我没有做到通常意义上的客观和理性，实际上字里行间都贯通着我的情感和生命的体验”，这可真叫人无奈了。好在作者同时坚持，“在我看来，文学批评同样需要激情的澎湃，生命的涌动，它也是来自灵魂深处的声音，是批评者与被批评者心与心深刻而激烈地碰撞”。

之所以发出“自己的声音”，缘于作者的自信吧？作者在自序的最后一段，写道“行文过程中也许难免有失偏颇、公允，请各位学者专家批评”，粗看起来，这是客套话，自谦，但看似不经意的“也许”二字，细一回味，分明透着作者的自信！———假如不自信，要将这二字去掉的，或者换成“肯定”之类的字样。作者认为，“自信、坚韧、理性、圆融、跳跃、天真是一个女性成功的必要素质”，她这么说，也这么努力了。

因了此吧，这本南京大学2009年11月版的，妇女文学研究，我读了不止一遍，特别是论述我崇拜的作家，萧红、杨绛等的章节，是反复品读的，受益匪浅也。

“受益匪浅”的更有，作者在评论池莉的《云破处》，最后一段写道：“对比杨绛20世纪80年代初写作的《小阳春》，不能不说这是一篇写得很精彩的庸俗之作。……