米力：天生的玩家，后天的杂货创作家，现任台湾某知名礼品公司创意总监。以优雅的插画、简洁的文字创作出充满幸福疗愈感的作品而广受欢迎。出版有《米力的杂货风味屋》《米力生活札记》等多部作品。

日本的益子一直是我很喜欢的一个陶乡，除了风光明媚外，益子美术馆内典藏的民艺作品也是很大的一个诱因。第一次到访益子的时候，恰巧是休馆日，无缘进入馆内参观。而这一次，时隔四年，特别从原来的行程中抽出一天，展开了一场东京往返益子的一日旅程。

从新宿到小山换乘JR水户线到下馆，接着再转乘很有特色的真冈铁道到益子，大约需要两个小时四十五分钟的时间。中途因要转乘，一点点都不能错过，得警戒着不要在车上睡过头，一旦错失衔接班车，可能需要更长的乘车时间，这样来回往返总是要耗去近六小时的交通时间。

到了益子车站首先记得要租台脚踏车。现在的脚踏车性能和过去的有所不同，全部换成了电动版的。印象中电动脚踏车往往很笨重，但益子的不会，它的驱动方式很轻巧。这里的路坡段多，有了电动功能，的确很省力。还有一点要注意的是，还车时间是五点，也是这里唯一的真冈铁道最后的发车时间。

此次益子行的重要目的是访问民艺陶艺大师滨田庄司的私宅，即现在已改为对外开放的“益子参考馆”。“益子参考馆”内陈列着陶艺家滨田庄司多年来所收集的陶瓷器、漆器、木工、家具、染织等珍藏的工艺品，在1977年4月为了公开展出而设立的地方工艺馆。这座私宅紧靠着森林，林木茂盛，建筑本身就很迷人，由不同建筑结构的房屋、工坊，以及窑场构成。沿着树林环绕的路径，踩着先人铺设的石头步道，欣赏不同的工艺品。来到滨田的工坊、登窑，转进他最喜欢的四号馆，里面收藏着许多家具。这栋房子的屋顶与最美村庄合掌村一样，都是由稻草盖的，估计也是40年左右需要重新翻新屋顶。最后来到的是滨田博物馆，该馆以敞开式且居家的布置来展现滨田在家具、灯饰和生活陶器上的创作，与传统的冷冰冰的美术馆全然不同，自然光和家居感的布置，令人更能理解工艺与生活的息息相关，亲近且没有距离感。

滨田所收集的工艺品不仅仅是日本本国的而已，还包括中国、朝鲜、太平洋诸岛、中东、欧洲、美洲，以及非洲诸国的，收藏的年代也从公元前到近代都有，不同国家不同地区收集的生活工艺品总数达千件以上，这些展品都是自1920年至1978年，随着滨田的旅行足迹，在旅行途中购买收藏而来的。滨田庄司也正是受到这些工艺品的启发进行创作的，它们成为了他在陶艺创作中最大的素材来源。

益子工艺馆内的典藏品非常丰富，相当于美术馆级的水平。比如江户时代中后期最著名的京烧工匠奧田颖川的色绘角膳，中国先史时期的彩陶器，濑户马目皿，小鹿田烧，朝鲜陶瓷，英国的温莎椅子……这些都是具有代表性的工艺品。

滨田直到83岁仍然每日创作不懈，馆内的工坊与登窑保存了他当时的工作状态原貌，这是非常难能可贵的记录，仿佛时光冻结在1978年，而窑里的作品仍保持着他当时创作的温度。

在同样的年代，河井宽次郎、柳宗悦等一生都致力于民艺运动的大师们，他们各自都有着相当丰富的藏品。我也曾拜访过京都的河井宽次郎纪念馆和东京的日本民艺馆，会看到先人们为了工艺技术，为了社会对生活工艺的理解和品位的提升而四处奔走，并以著作、演讲、创作，文化发掘与扶植新人等各种形式在不同面向的路径上向着同一目的努力——如此一生一世的执着，以他们各自的热诚感染着后代，而面对自己的人生也能够保持着积极的心态，专注只做好一件事，这样的精神着实可贵。

建议各位如果去到“益子参考馆”，离开的时候也到小小的贩卖部买上一本“民艺”的小杂志，更可以带一两件滨田窑所生产复刻的器皿回家使用，感受一下民艺的力量。