沈宋

于是，仿佛自先生始，版画这一艺术形式进入中国，成为一种宣传的力量而至今。于我，则了解了先生暮年仍在的奋力与挣扎，他不惧流俗、一世孤绝，与屈原相类却又有所区别的苍凉。

说不清自己阅读湖南美术出版社出版的《鲁迅藏外国版画全集》一集五卷（欧美卷2、日本卷2、苏联卷1）的心情，是缘于鲁迅，还是版画艺术的诱惑？

一意孤行，凭一己之力

每一个疑问的产生都有着理由。自古而今、自外而中的作家，如果不立于客观立场，只是主观或者唯心，鲁迅绝对占有一席之地。于他及其作品的情感，仿若如今年轻人的追星，无论是他的《鲁迅全集》《鲁迅译文全集》，还是三卷本《鲁迅回忆录》，本人皆入囊中，众多专家对他及其作品的研究大多也读过，自己也曾以入选中学语文教材的鲁迅作品为例，给部分教师诠释过鲁迅的教育思想……

可能当政治的色彩抹去，当鲁迅走下神坛，以其作品或人们的回忆、研究重新走入人们的视野，当发现鲁迅先生不止是原来官方宣传的文学家、思想家、革命家而是视野更为广泛、深入的时候，当自己拿起鲁迅先生的作品而不是被人强迫阅读的时候，于人、国民性、教育、科学、国家、民族、艺术而言，人们的震惊、敬佩不已也难免了。鲁迅先生是以文字、出版，乃至演说、授课的方式，传播自己立足于中国现实、眼观中国与世界发展的认识与建议的。他踏出的每一步都与自己的认识有关。比如他无惧花费、无惧晚年身体的孱弱，以托人或直接委托内山书店、商务印书馆辗转购入外国版画。