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论日本动漫大师宫崎骏作品中角色表演的特征

2016-11-07单传蓬

文艺生活·中旬刊 2016年9期
关键词:宫崎骏

单传蓬

摘   要:动画角色是一部动画影片的灵魂所在,塑造一个有血有肉的动画角色,需要以剧本中的文字形象为基础, 以精湛的视听语言为技巧,以恰到好处的动作设计为外壳,呈现给观众最真实的、鲜活的、 典型的卡通角色形象。日本作为现在的动漫大国,涌现出很多优秀的动画大师,而宫崎骏作为现代最具代表性的动漫大师之一,其作品中的角色性格鲜明,真实典型,分析其作品中的角色表演和设计方法,可以给中国动画角色提供设计思路 。

关键词:日本动漫;宫崎骏;角色表演;动作设计

中图分类号:J954       文献标识码:A        文章编号:1005-5312(2016)26-0075-02

宫崎骏作为动画界大师级人物,为动画界创造了一大笔财富,在日本, 他和黑泽明一起被誉为“国民电影作家” 和电影界“国宝”。其作品中体现出强烈的人文意识和社会意识,其作品中的角色性格突出,人物设计恰到好处,《龙猫》中顽皮又可爱的妹妹,懂事又坚强的姐姐,角色表演鲜活准确,就像每位观众身边的邻家小妹妹,那么的真实,角色表演的恰到好处是宫崎骏导演在塑造角色上最难能可贵之处。观众从中看到的是生活化,具有宫崎骏风格的角色人物,作为从业人员,如何做?从哪个环节开始策划,才能做到一切,成为我们研究宫崎骏动画中重要的一个环节。

一、宫崎骏及其作品中的角色分析

从角色设计的定位和要求来分析,宫崎骏作品中的角色可以说是独树一帜,与美国动画片中的表现型角色相比,无论造型设计还是角色的动作表演设计,都能做到以不变应万变。

首先,在角色的造型设计上,美国动画片中的角色设定具有脸谱化,以《驯龙高手》小主人公的师傅为例,他的前期设定就有很多明显的标识符号,在观众看到他的第一眼就已经有了一个准确的定位,整体身材粗壮代表着他日常从事的体力活动较多,两个健壮有力的大臂暗示着他常年抡锤打铁制造武器的职业,缺失的一只手和一条腿更让人们浮想联翩,仿佛看到了战场上他与龙奋力厮杀、火星四溅的打斗场面,整个角色的设计非常典型、性格非常明确。然而,宫崎骏作品中的角色造型都较普通 , 甚至千篇一律 : 人物上多是十至十几岁 的少男少女形象 , 外形上无过多区别 ,不会给观众过多的性格暗示,观众看到角色的第一眼并不会觉得他有特别之处,但随着故事娓娓道来,人物的性格和心理活动开始向观众展露,直到最后被感动的热泪盈眶。

 其次,在角色的动作表演设计上,美国动画片依旧脸谱化,人物内心外部化,肢体语言丰富夸张,具有很强的符号性,然而,宫崎骏影片却完全相反,人物动作的设计相对收敛,更多的是用人物对白和故事来承载和塑造角色的性格特征。他们以静制动,人物的夸张表演和动作性设计被淡化,形成鲜明的宫崎骏风格

二、宫崎骏角色塑造的文字基础

剧本是一部电影的蓝图,一部电影艺术特点、思想深度、对社会的关注和理解等,汇聚在一起,先形成了一个由文字承载的剧本,最后由导演加以试听语言的粉饰,才能成为观众需要的完全产品。从这个角度来说,电影剧本是根本。

《千与千寻》是宫崎骏导演最具代表性的作品之一,在答记者问时,宫崎骏曾说:“我拍这部电影时,就希望看了这部电影的孩子们长大了、老了,还会想带自己的孩子重看这部电影。”故事的经典就在于它经得起时间的洗礼,如今,16年过去了,这部经典电影依旧被下一代所喜爱,时间见证了它的经典。在前期的故事架构上,宫崎骏在这部电影上下了很大功夫,前期设定参考了日本江户东京建物公园、甲州街道、道后温泉本馆、新桥乌森口;故事剧情参考了国内外多部小说和影视作品;人物塑造上,宫崎骏更是发挥他一贯的手法,将角色置于情节的汪洋大海中,随着剧情的不断推进,通过人物对白、事件描写、矛盾冲突等来让角色变得越来越丰满,最终呈现在观众面前的是一个单纯但不简单、普通却不平凡的小女孩形象。

《魔女宅急便》是宫崎骏导演的另外一部佳作,其人物塑造非常成功,在影片开篇5分钟,仅仅几个动作节拍的设置,就将小女孩急迫想要飞行的心情表现的淋漓尽致。首先,当魔女从收音机里听到今晚是晴朗的月满之月后,飞奔回家的状态与之前悠闲躺在草地的状态形成鲜明对比,观众便知,小魔女肯定是想到了什么兴奋的事情;当小魔女面对妈妈的挽留和爸爸野餐的诱惑时,依然决定起飞旅行就在今晚时,一个有主见的迫切想要看世界的小魔女就这么出现在了观众面前,父母与女儿在房间里的行为和对话,更表现了融洽的家庭关系,父亲叮嘱:“如果在外面不如意,随时都可以回来”,女儿的回答却是:“我才不会那样呢”,简单的两句对白表现了父亲的担忧和女儿的坚强。

三、宫崎骏角色塑造的表演设计

动画片中角色的表演是通过创作者对现实生活中经典动作的提炼,加以符合动画特性的加工再展现出来的, 是一种非真人与真人结合的表演,在这里,“非真人”表示他是被人为创造的没有生命的木偶,真人就表示导演要为他注入活的灵魂和性格特征,所以我们在让木偶真正开始表演之前,先要确定她的内在性格,人物的性格犹如机器的发动机,是其行为的力量源泉和源动力,一旦木偶被注入灵魂,他就像真正的演员一样开始他的动作表演了,所以,导演和动画师首先要确角色的性格特征,再根据影片的动画风格来设计角色动画和表演。

不同性格的人碰到统一事情,会有不同的反应和动作表现,只有这样,人物才真实而鲜明,例如《龙猫》中乡村男孩和来自城市的小姐妹对初见陌生人的表演设计是完全不同的,乡间小男孩初见姐妹二人的表演设计是紧张害羞眼神闪躲不敢直视对方,待汽车驶出时,又好奇的张望。映射出来的人物性格是内向怕生,憨厚但又保留着孩子好奇的天性;来自城市的小姐妹在老房子里见到邻居老奶奶时,动作表演也是各不相同,姐姐大方有理,鞠躬问好,妹妹躲避害羞,藏在姐姐身后,映射出的人物性格也因为年龄的不同而略有差距。

因此,动画角色性格的刻画是一个角色成功的关键,没有性格的动画角色形象仅仅是一副没有生命没有情感的一幅画面。

那么,除了角色性格,还有一个影响动画设计的因素就是表演风格,它取决于动画类型及导演制作风格,在风格设计上,美式动漫奉行的就是“以动为本”。迪斯尼大部分的动画片都演绎得像好莱坞歌舞剧一般,以舞蹈的形式来表现动画角色最大限度的表演力。动作柔软、流畅。相比之下,日式动漫相对安静很多,日本动画的动作和表情相对简单、程式化痕迹明显、更加注重对情节的刻画和表现,在宫崎骏电影作品《起风了》有一段情节描述男女主人公日常生活,男主人公结束了一宿的工作,在天亮的时候回到家,面对着女主人公躺下来,困意袭来渐渐入睡,女主人公抚摸着他的脸,为他摘下眼镜,盖好被子……..整个过程简单流畅,非常生活化的动作设计,在宫崎骏导演的巧妙设计下,打动了千万观众的心。

近些年,我国动漫的技术制作方面已经接近世界水平,但在故事性和人物动作表演方面,与国外相比,依然有相当的差距,分析总结国外优秀的影视作品及制作方式,敢于创新,融合中国的文化,相信在不久的将来,中国动画一定可以取得突破性进展。

在对宫崎骏的访谈中,他曾经这样说:“我想告诉孩子们,这个世界值得我们活下去。我一直是这么想的。”这样一位高产又高质的动画导演不仅让我们肃然起敬,宫崎骏导演对动画事业的专注和坚持,就像他影视作品中的一个个主人公——胸怀梦想永不放弃!

参考文献:

[1]程浩.辉煌与遗憾——浅析日本动漫电影的历史与发展[J].电影文学,2010(11).

[2]许歌.浅析美、欧、日、中动画动作设计特色[J].北京印刷学院学报,2013(01).

[3]苏彭成.影视表演学基础[M].北京:中国广播电视出版社.2002.

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