摘 要 随着时代的不断发展，我国的社会以及经济的发展不断提高，人民的物质生活水平较过去而言有了很大的改善，与此同时，人们的审美水平以及欣赏的水平也有了不同程度的提高，对于声乐的研究也有了更大的成果。单一的声乐的演唱已经不能够满足当前人们的欣赏需求，所以，为了满足人们对于声乐的欣赏需求，跨界唱法就应运而生。这样的现象是声乐的演唱中较为流行的一种现象，对于人们习以为常的声乐的演唱有一定的突破，而且带给了听众们更多的享受。本文基于这样的一种背景，探讨了声乐唱法跨界的含义以及产生的条件。

【关键词】声乐艺术；唱法；跨界；定义；产生条

随着时代的不断发展，越来越多的全能型的歌手出现在大家的面前，这些音乐人可以同时掌握两种或两种以上的美声或者是民族声乐的演唱，而且，跨界唱法的歌手在中国的乐坛迅速崛起，不仅给中国的音乐界带来了一定的冲击，而且，还逐步地走向世界，成为世界与中国声乐进行跨文化交流和沟通的桥梁。在我们国家，有不少的声乐演唱者开始将自己的目光转向国际，将西洋唱法中的一些技巧和演唱形式融入到声乐的演唱中。下面，我们一起来探讨一下声乐艺术的唱法及其跨界的问题。

1 跨界唱法的含义

所谓的“跨界唱法”，主要来源于跨界音乐，跨界音乐指的是不同的音乐相互融合和有机的结合在一起，但是对于跨界唱法，仍然没有具体的定义。从上个世纪的八十年代以来，我们国内的声乐界对于跨界唱法已经产生了一些约定俗成的分类，但是，在比较权威的一些关于声乐唱法的书籍中，也没有关于跨界唱法的具体含义。在另一方面，我们也可以说跨界唱法起源于舞台艺术实践的一些比较成功的例子。这些例子是声乐的演唱者在自己熟练地掌握之前的唱法之后，又涉及到其他类型的一些演唱方法。在这些实践中，就形式而言，跨界唱法就是多种音乐混合在一起而形成的。就比如有的演唱者可以将现代的流行音乐与传统的古典音乐相结合进行演唱。这样的实践就将传统的“内容决定形式”的固定思维给打破了，虽然具体的内容没有发生实质性的改变，但是，演唱的形式发生了变化。比如，在央视的《星光大道》中，就有很多跨界演唱的例子，李玉刚就是其中一个较为典型的。它不仅可以演唱《贵妃醉酒》，还可以演唱西洋歌剧《饮酒歌》。跨界唱法出现后，演唱者可以打破传统的演唱方式，将自己的音乐更加自由的展现出来，对于抒发演唱者的情感也有一定的好处。

2 如何实现跨界唱法

2.1 生理心理基础

跨界唱法创作出来的作品比较多样化，因为每个人对于音乐的理解和表现形式不同，所以，会将不同的音乐融合在一起，从而形成自己的独特风格。要想完成对于跨界唱法的表现，首先应该对一种唱法较为精通，将这一种唱法的演唱技巧以及具体的形式熟练掌握，达到能够轻松驾驭这种唱法的地步。对于其他的唱法来讲，只要会在生理上做出稍微的改变就可以满足，其次还要克服自己心理上的障碍，这样就可以胜任跨界唱法的创作和表现。

所以，一位演唱者要想完成跨界唱法，首先应该具备一定的条件，能够满足不同唱法的生理基础，然后对各种唱法进行熟练地掌握，根据各种唱法的需要作出适当的调整，然后对各种唱法做出自己的体会和感悟，领略不同唱法的技巧，同时还要具备一定的艺术修养和深厚的艺术功底，这样才能够对不同的唱法进行把握，同时还可以利用自己的艺术修养将自己要变现的不同乐曲的情感表达出来。

2.2 跨界唱法需要调整生理条件

对于演唱者来讲，发音的练习是必不可少的，也是每一个演唱者都要具备的基本功，通过自己的发音，能够将音乐作品展现给听众。不仅如此，演唱者通过自己的发声练习，将唱法的技巧以及规范进行联系，在一定的程度上可以提高演唱者的发音能力。通过发音练习，与唱法有关的生理器官的机能、运动的方式等都可以逐渐的达到最佳的状态。所以，在歌唱中，发声的生理调整具有重要的影响。演唱者不同的发声对于歌唱的艺术风格之间有很大的影响，所以，要想形成某种演唱的艺术风格，就应该首先对这种唱法的发声进行相关的练习和生理上的调整。

跨界唱法的歌手要想完成跨界唱法的演唱，就应该首先对一种演唱方式进行掌握，然后，在保持第一种演唱形式的发音基础上，适当的调整发音器官的生理机能，对第二种唱法进行练习和掌握，这样才可以进行跨界唱法。

2.3 心理状态的调整

在进行跨界唱法的时候，首先要调节自己的生理基础，对于两种或两种以上的唱法进行熟练地掌握，同时，还要使这些唱法彼此之间不受影响。同时，还要具备一定的艺术修养以及深厚的艺术功底，这样就能够进行跨界唱法的创作。

但是，在舞台上进行跨界唱法的演唱时，还要注意自己心理的调整。演唱者心理的变化对于自己演唱起到了一定的作用。演唱者的心理控制能力较强，对于跨界唱法的演绎也较好。在平时的训练中，就应该对自己的心理进行适当的调整，锻炼自己能够随时登台演唱的一种心理状态，在心中做好演出的准备，这样在真正的表演时，就可以呼之欲出，做到跨界唱法的浑然天成，不用刻意的去修饰也可以将乐曲演唱的较好。

3 跨界唱法在声乐教学中的影响

跨界唱法虽然比较创新和出众，能够将演唱者的才华和演唱的功底展示出来，同时也是大家肯定和十分欣赏的一种新的演唱形式，但是，这样的唱法还要有一定的限度，要进行合理的革新。也就是讲，它的创新和改革一定要在听众的审美水平以及审美的所能接受的范围内进行。如果跨界唱法跨得离奇而且生硬，将毫无关联的音乐形式生硬的结合在一起，这样就很难被听众所认可和接受。如果演唱者想要尝试着超越听众的审美水平、习惯以及欣赏的情趣，从而拓展听众接受范围，那就应该耐心地进行实践，不断地去进行尝试。

跨界唱法并不是随意将不同的音乐乱唱乱结合，演唱者的跨界演唱一定要跨出艺术水平来，这样的要求对演唱者基本功底，以及对不同音乐风格的感悟、对音乐的情感表现力、对语言的掌控能力以及自己的模仿的能力有着更加专业的要求。比如我国的表演艺术家谭晶，就是一位跨界歌手，它的跨界唱法的主要特点就在于他对自己要演唱的歌曲可以进行准确的情感演绎以及艺术风格的掌握。但是，这样的能力是在长期的训练中才能够掌握的。她曾在幼年的时候学唱民族的唱法，但是她比较喜欢的是通俗的唱法，所以在参加的通俗歌曲的比赛中还获得较好的成绩。后来，她又开始涉及到美声的唱法，这些经历使得她对于民族的语言的掌控能力较好。所以，我们可以发现，要想成完成自己的跨界唱法，首先应该学会一种唱法，通过这种唱法的成功，再去尝试不同类型和不同音乐的跨界。

经过上边的讨论，我们对于声乐的艺术唱法进行了研究，同时，对于声乐跨界唱法的含义、形成的条件进行了较为详细的讨论，对于跨界唱法的生理以及心理基础也进行了专门的讨论。在此基础上，我们对于声乐的教学中关于跨界唱法的影响也探讨。一个音乐家要想进行跨界演唱，必须对一种演唱方式做到熟练和精通，这样才有了练习其他唱法的艺术基础，才能够完成对于跨界演唱的创作，将自己高水平的演唱技巧展现给听众，有助于推动我国声乐的艺术水平的提高和进步。

参考文献

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作者简介

沈际童（1995-），女，现为赤峰学院音乐学院2013级4班 ，所学专业为声乐民族唱法。

作者单位

赤峰学院音乐学院2013级4班 内蒙古自治区赤峰市 024000