郑贤武

（浙江省温州市泰顺县文化馆，浙江温州325500）

声乐表演的艺术美感分析

郑贤武

（浙江省温州市泰顺县文化馆，浙江温州325500）

文章主要是从声乐表演和美学彼此融合的观点，研究演唱声乐作品中的自主心理因素依据对表现、演唱中的想象、审美心理与演唱个性、掌握激情与实现整体美观在声乐表演与美学原理相互融合的过程中，注重歌唱的发声技巧，促使声乐表演艺术发挥出一定的情感和美感。

声乐表扬；艺术美感；分析

声乐表演艺术就是一门全面能力的表演艺术，其中包括了智力、体力、想象力、创造能力以及表现能力等。声乐表演艺术与所有的艺术都一样，都需要依据一定的审美观点，注重人们熟知的美学观点。为了这一观念，需要构建一个完善的标准，以此去评价、衡量一个作品。在声乐表扬艺术和美学之间找到其科学和理论依据，结合哲学的思维对声乐表扬艺术的美学进行有效的验证，以此促使声乐表扬艺术中的美学观念可以提升到科学的高度，从而达成一种理论的知识，这不但有助于人们对声乐表扬艺术中的美学有更深层次的认识，还可以丰富声乐表扬艺术中的美学意义。

一、情感展现和表达

情感体验是一种心理情况，是人对客观事件的观点和相关的反应情况，其可以有效的促使人的认识和理解，激发人的想象力和创造力，拓展思维的空间。演唱者在实际进行创造的过程中，情感体验主要是指在掌握作品情感的根本上，依据直接或是间接的形式，有效的、深入的展现情感形式的变化、结果以及特点等，并且在演唱的过程中给予一定的展现，从而做到有感而言的表演。作曲家在写音符的过程中，需要依据心灵去创造美感，从而促使歌曲可以生存。在这种美感中不但是演唱形式的美感，更是人类情感的展现。其满足了人们的需求。同时，情感体验具备由外向内的发展模式，从感性到理性进行统一，其中主要分为三个时期：理解、获取以及表达。

二、演唱中的联想

演唱中的联想能力是一种创造性的展现形式，其在演唱者最初创造作品和表演演唱的过程中都有存在。演唱者对于作品的展现和了解，都需要有效的结合联想能力。演唱者展现的作品的艺术形式，主要是依据声音和所展现的虚拟对象进行构成的，而想象和联想就是连接多个元素的组成部分。演唱者对于生活观念和认识的越多，其具备的素材也就越多，对于作品的认识也就更深刻，艺术表现形式也就越自由，其就更富有创造性。观众在演唱者的表演中获取的情感信息也就越丰富，表达的含义也就越深远。

三、审美心理与个性演唱

通过研究大部分声乐表演艺术家的案例可以发现，培育、构成自我的艺术形式是一条有效的发展道路。其不但展现了表演者对音乐作品的独特观点，同时还可以结合演唱者的特特点和专业，明确自己的演唱形式，从而形成独特的演唱风格，并且在实际发展的过程中逐渐成为自己的演唱特点，让观众对自己有一定的信心。

艺术形式的构成受到生活条件、环境以及特点等影响，演唱者自身的成长经历、人物特点、环境条件、艺术教育以及审美观等，将影响着演唱者的创作能力和方向。例如，莫扎特的情感表达形式主要展现了心灵的净化和音乐本身的美感，其总是保持这平衡的理想和崇高表演。演唱者在进行作品创作的过程中，需要融入自己全部的情感、能力以及智慧，全面研究之前正月表演艺术专家的音乐作品，取其精华，明确其阻碍问题，从而寻找自我的演唱观点，以此创造新的可能性，并且结合自身的条件，专业特点、演唱形式和审美观，全面展现自我的创造形式。在通常情况下，听众希望听到与前人不同的演唱形式，而不是进行模仿。演唱者需要自己去追求艺术的创造，否则就不会拥有自己的艺术特点。

四、掌握激情和整体魅力

在进行声乐表演艺术的过程中，演唱者不但要具备自我对作品的情感、审美以及有特色的演唱技巧，还需要拥有非常强烈的创造观念、激情以及理性的支配能力和以电脑能力，这种创造的观念与激情，可以有效促使演唱者获取一定的音乐根本，从而激发自我内心深处的情感积累，结合演唱者自己的情感，激发演唱者的激情可以有效的与观众建立有效的沟通桥梁。同时，演唱者在实际演唱的过程中需要依据理性控制这种激情，促使激情依据理性进行发展，而不会出现出格的情况，促使音乐的创造可以依据美学的发展进行，并且逐渐达到完美的目标。在声乐演唱的过程中，太过理性会导致演唱者向无意识的方向发展，给人冷漠的情感；若是过于感性就会导致音乐表演中缺少激情，难以控制。只有两者的有效结合，才能促使演唱达到目标。

综上所述，注重有效的歌唱技巧的前提就是将声乐表演和美学原理得到有效的结合，从而发挥出演唱的技巧、水平、特点，融入一定的情感和丰富的想象力，深入研究歌曲的意义，展示出自己的演唱风格，促使声乐表演艺术展现出艺术美感。因此，在进行声乐表演的过程中，艺术美感是重要的组成部分。

［1］魏敏.论声乐表演艺术中的过程美与效应美［D］.兰州:兰州大学，2012.

［2］王飞，念丽.论声乐表演的艺术美感——评《声乐表演艺术及审美研究》［J］.当代教育科学，2014（24）.

［3］杨士华.论声乐表演艺术的美感体验［J］.音乐探索，2013（S1）.

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1005-5312（2016）29-0103-01