张莹

【摘 要】通过创意性设计及与数字媒介的融合来充分发挥传统阅读的优势，呈现出来的不仅仅是一种阅读方式，而更多的是人们严密的逻辑思维能力和对生活的体验，“一壶茶香半卷书，偷得浮生半日闲”的阅读及生活态度。将身体的五种感官充分发挥人到传统阅读中，将人本身的各种感官调动起来会大大提升人们的阅读兴趣，通过对书的设计让人融入到实体书的氛围里面。 在日常经验里，视觉、听觉、触觉、嗅觉、味觉往往可以彼此打通，眼、耳、鼻、舌、身各个官能的领域可以不分界限。颜色似乎会有温度，声音似乎会有形象，冷暖似乎会有重量，气味似乎会有体积。这是感觉的挪移。

【关键词】五感 传统书籍 设计 视觉

几千年来传统书籍一直是人们获取信息和知识的最主要方式。文字的出现为人类开启了文明的篇章，同时纸张的发明、印刷术的应用则为文明的进步加足了马力。而书籍则将三者完美结合到一起，不仅促着人类文明的发展，并且将其传承下来。进入20 世纪后半叶，随着计算机和通讯手段的发展和广泛应用，使得以视觉传达为主的印刷出版物之外，还出现了以视听等多种传达手段同时运用的多媒体书籍，近而导致新的传播媒介的兴起。直到今天电子书无疑正在以高涨的势头进入人们的视线，2016年4月中国新闻出版研究院发布“第十三次全国国民阅读调查”报告数据显示，2015年我国成年国民图书阅读率为58.4%，同比上升0.4个百分点；数字化阅读方式的接触率为64.0%，同比上升了5.9个百分点。可见传统书籍正面临数字媒介巨大的生存挑战，在此过程中我们能充分看到数字媒介的巨大发展潜力，同时也不能一刀切的认为传统书籍将就此消失。

面对如此境地，传统书籍应该意识到事情的严重性并认真思考自身转型的问题，才能在数字媒介大行其道的境遇下分得一杯残羹。在当今传统书仍占有很大市场，也有着数字书籍所不具有的特征，如互动式阅读、寄托情感、收藏价值、历史研究价值等。

将身体的五种感官充分发挥人到传统阅读中，将人本身的各种感官调动起来会大大提升人们的阅读兴趣，通过对书的设计让人融入到实体书的氛围里面。钱钟书先生在其《通感》里说所说到的，人的视觉、听觉、触觉、嗅觉、味觉往往可以彼此打通，眼、耳、舌、鼻、身各个官能的领域可以不分界限，如颜色可以有温度，声音可以有形象，冷暖可以有重量，气味可以有锋芒。针对书籍设计的全方位表达与书籍主体内涵的深层发掘，杉浦康平设计大师提出了关于书籍设计的“五感”理论：书的表达需要五感，即视觉、听觉、触觉、嗅觉、味觉。利用人的“五感”带动身与心的阅读，传统书最容易为人制造如此的感知。让传统书籍不仅仅是传达知识的方式，更是人的一次阅读的身心体验。同时也应适应科技的发展，将电子书的很多优势融入进来，冷静分析比较两种不同书形式及所蕴涵的文化特点，寻求两种图书互补的管理机制。通过创意性设计及与数字媒介的融合来充分发挥传统阅读的优势，发展出来的不仅仅是一种阅读方式，而更多的是人们严密的逻辑思维能力和对生活的体验，“一壶茶香半卷书，偷得浮生半日闲”的阅读及生活态度。下面分别从人的视觉、触觉、听觉、嗅觉、味觉等方面来分析感知对书籍设计的影响。

视觉，是一本书带给读者最直观、最重要的艺术感受。从书的发现到书籍的阅读，无处不存在视觉的踪影，也正是因为有了视觉，人们才能更明确的感知到书的存在。从书的封面、封底、书脊到各个内页以及书籍的各种装订方式，无不存在视觉的参与。同时书籍的视觉也是一种特殊的艺术表现，能够对书籍的材料、制作工艺、图形、文字、色彩等元素进行统一整合，当书籍内容得到统一时，视觉上便达到满足，进而产生对书籍设计的认可。同时书籍设计的艺术张力也能带动起读者的阅读情绪和审美情感。

触觉，是人类最早认识世界的一种方式，通过肌肤与外界的触碰来达到触发人心灵。而在书籍的设计里不同的封面及纸张材质、不同的肌理、不同的立体造型都会引发读者不同的触觉感知，加之视觉的参与会更深的触发人的心理感受。在设计中要重视设计时的材料选择，并合理地应用制作的工艺，使之与书籍内容及整体设计相谐调。不能盲目使用特种纸张，追求豪华的形式，而要着力寻找与书的内涵紧密相关联、与整体风格相协调的材料、工艺和艺术表达形式，恰如其分地反映主题对象的内在精神品格，使作品更具亲和力和感染力，使读者产生亲近感。而在开本选择和互动性方面也应作为设计时考虑的范围，充分调动起读者的参与积极性，让阅读不仅仅是接受知识，更应该是知识与人互动的一个过程，通过触摸来感知知识。市场上针对儿童类的书籍已经越来越注重触觉的作用，这也与儿童感知世界的天性有关系。布面的书、塑料的书、立体的书，镂空工艺的书等等都能很好的调动起儿童阅读的兴趣。而这种兴趣的关注点也可以变化后应用到成人的书籍设计里面，让成人书呈现更加丰富多样的效果。

听觉，是书籍设计的听觉效果，是由材料和书籍设计工艺共同构成的听觉感知，在设计中材质的不同与厚薄，以及工艺的差别，都会给我们带来差异性的听觉感受，同时听觉的出现同时伴有的是触觉的发展与变化。 书页的翻动传出纸张的声音，因材质不同而各有差异。有的薄脆，有的沉闷，或轻微，或厚重。中国古代用手漉纸装成的书，翻页好似积雪沙沙，微弱的声响有绵软之感，而现在常见的一般读物纸页的声音都较轻脆，这便是书予人的听觉感受。

嗅觉，是人的嗅觉器官直接参与其中的一种感受。将纸质的书打开，油印上去的每个文字都夹杂着油墨香甚至混杂着承载文字的的味道一起扑面而来，有形的或无形的，静心可闻；纸张的气味，油墨的气味，淡淡地混融着，随着书页的掀动轻轻潜散开来，沉醉于书香如兰之中，怡然舒心，自不待言。

味觉，是读者各个身体细胞调动起来共同感知的“味觉”，而不单单是身体上的刺激，它更强调书籍的“品味”。书籍设计是一个整体概念，应该将各个部分作为整体看待，调动起各方功能，最终实现传统书籍特有的品质。

国内外诸多的设计大师都在关注传统书籍设计的现状，不同程度的提出传统书改革的方向，比如世界著名书籍设计大师杉浦康平先生就第一个提出将“五感”融入书籍设计中。而国内的吕敬人先生也将“五感”的设计理念不遗余力的应用到自己的设计中，如他的代表作《梅兰芳传》《周作人俞平伯往来书札影真》《永乐大典》等都是是当代中国书籍设计作品中很好地表达“五感”的典范之作。

册书在握，手翻心读，五感随之而来。书把文字、图片等要素融会于一体，而书籍设计为这个物态形式创造了更丰富细腻的感受空间，恰如杉浦康平所说：“一本书就是一个生命体，这个生命体不是静止的，它是流动的，它要富有生命力，这样才能打动读者。”这颇有启示性的话语才真正是当代书籍设计不可背离的理念准则。书籍不仅用来承载人类的各种知识，更能激发生命的热情，传播独特的正能量，这是每位设计师在进行书籍设计时都希望达到的最高境界。书籍“五感”的完美表达是一本好书的生命特质之所在，将五感融入其中的设计必定会带来远超于数字媒介的丰富体验。（作者单位：当代贵州期刊传媒集团）

参考文献

[1]吕敬人.书艺问道[M].北京：中国青年出版社，2006 年版

[2]杉浦康平.《亚洲的书籍、文字和设计》（杨晶 李建华译）[J].三联书店出版社，2006

[3][法]丹纳著，傅雷译.《艺术哲学》[M].合肥：安徽文艺出版社，1998 年版