摘 要：姜夔是一位在南宋词坛上词风“独树一帜”的词学家。以姜夔为代表的词派称之为“骚雅派”，也称“姜派”，其词风“清空”、“骚雅”，为后人所推崇，这种清空骚雅的格调在词的语言上充分体现出来，使词温婉典雅之外又别具一格。本文着重于姜夔词的在语言风格上的特点，以炼字、用典、音律以及以唐诗入词方面入手来理解姜夔词。

关键词：姜夔；语言风格；特点

作者简介：党霞（1994-），女，汉族，陕西省汉中人，西北民族大学文学院13级本科生，研究方向：汉语言文学。

[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2016）-27-0-02

姜夔词集名《白石道人歌曲》，且历代刻本多名以《白石词》，因此习惯称之为姜白石。张炎《词源》对白石词推崇备至：“姜白石词如野云孤飞，去留无迹，……不惟清空，又且骚雅，读之使人神观飞跃，“野云孤飞”当指“清”，指意象之清雅；“去留无迹”当指“空”，指境界之空灵。“骚雅”应该就是《离骚》与《小雅》的结合，即志洁行芳之词品、比兴寄托之手法与温柔敦厚之情感的结合。读白石词如品白石人，语言中透露给人一种孤芳高洁，凄婉幽冷之感。

其词“清空”、“骚雅”体现在多个方面。

姜夔看到南宋词坛以周邦彦软媚词风为主流的弊端，姜夔学习以黄庭坚为代表的江西诗派。以拗、折、瘦、硬为追求，字句给人一种刚劲感觉，形成一种深远清苦的意境，使词温婉之外又不失清劲；针对晚唐以来恋情词的绮靡媚俗，姜夔从文字本身入手，字斟句酌、反复锤炼，以健笔写柔情，显得劲峭有力，这集中表现在他对冷色调字的锤炼。在姜夔的词作中，大量运用冷色调的字词，如“冷”、“清”、“寒”等多种冷色调的字词，给人一种：“烟波江上，满目浩然，徒使人愁”的感叹。

姜夔的恋情词总体上呈现出的是一种感伤、清雅的特点。将缠绵悱恻的爱情通过孤冷的笔墨表现出来，将读者带入孤独忧伤的情绪之中。姜夔的恋情词即指他怀念合肥女子而作的词，这类词作约占词总数的四分之一。读他的恋情词，能让我们感觉到姜夔深深的情思，在此之上还体现出他对身世感怀和对岁月流光的感慨。表现为情深蕴藉、感伤隽冷、清空骚雅的特色。在姜夔的恋情词中，他常选用清冷、脱俗的意象来抒发自己的忧郁与失落，在空寒、深寂中获取属于自己的特有的词心诗意，追求萧散淡泊、清雅脱俗的审美情趣。

姜夔词整体上给人的是一种清空、骚雅的格调。是瘦石孤花般的清约苦寒，也是清笙幽磐般的格调高雅，这些特点都是通过其词的语言风格体现出来的。

一、姜夔以唐诗如词

宋初晏几道借鉴杜牧《赠别·其二》：“蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明”而作《蝶恋花》“红烛自怜无好计，夜寒空替人垂泪”；苏轼《浣溪沙》“夕阳虽好近黄昏”化用李商隐《乐游原》“夕阳无限好，只是近黄昏”一句。

姜夔所借鉴唐诗的唐代诗人多达二十一位，且这些诗人包含初唐（骆宾王、王勃等人）、盛唐（李白、杜甫、王维等人）、中唐（韩愈、白居易，刘禹锡等人）和晚唐（李商隐、温庭筠、杜牧等人）诗人。

在最被我们所熟悉的他的自度曲《扬州慢》中，姜夔皆是分别引用杜牧《赠别》和《遣怀》的诗句入词，杜牧的《赠别二首》都是写与妓女赠别之作，昔日杜牧笔下的扬州一片繁华，入夜时分，娼楼妓馆纱灯明耀。而今到了姜夔的笔下，是一片荒凉，因此他说就算曾经遨游扬州的杜牧看到了如今的扬州也会吃惊的，纵然他有写名句的才能、有追求浪漫生活的愿望，看到此情此景恐怕也没有什么兴致表达深情绮思了。充满昔盛今衰之感，南宋诗人萧德藻认为此词充满黍离之悲。杜牧《赠别·其一》：“娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。”在姜夔的词中，“过春风十里，尽荠麦青青”就是化用杜牧“过春风十里”一句，下文又说“杜郎俊赏，算而今、重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情”则化用的是杜诗“十年一觉扬州梦”一句。杜牧《遣怀》：“落魄江南载酒行，楚腰纤细掌中轻。十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。”杜牧在此诗中回忆了当年的生活，流露出岁月蹉跎，功业未成的感慨。两首同样都是充满伤感、怆然之感的作品。

在他的《琵琶仙》、《清波引》、《八归》、《浣溪沙》等很多词作都是以唐诗入词，以唐诗入词使词作显得更加典雅，多含蓄，情感表达也多委婉和曲折之意。

二、运用典故是姜夔词语言上的一大特点

姜夔的词作中，有的词作用典很多，有的词作用典很少或者根本没用典故，典故又有事典和语典两大类。“事典”是说姜姜夔在词作中引用古代的历史故事，词人将这些古代的历史故事提炼成诗句而运用到词中，通过这些典故，可以反映出作者的思想情感；“语典”是说姜夔作词时用其他典故或有来历出处的词语入词。姜夔作为南宋重要词人之一，在他的词作中大量运用典故，使我们在阅读他的词的时候能感受到其词的典雅和所透露出来的委婉曲折的感情。

在《八归》中，“最可惜、一片江山，总付与啼鴂”一句倾诉山河改容，故国衰飒之悲，在艺术效果上又使昏暗境界稍舒，词风转而变为空灵，用的是屈原《离骚》“恐鹈鴂之先鸣兮，使夫百草为之不芳”来表达心中孤独、凄凉之感。鹈鴂即杜鹃，又名子规，这种鸟秋分时鸣叫代表着众芳调歇，春去秋来如此迅速，来抒发与友人间聚少离多、离别匆匆之感。另有《探春慢》云：“还记章台走马”中“章台走马”的词语来自《汉书·张敞传》“时罢朝会，过走马章台街”，词人写自己少年壮游，以少年之豪壮反观今日之离索，收结到对亲情友谊的无限依恋。这些是姜夔在引用语典方面的例子。

在事典方面亦能看出姜夔对词语的锤炼，其代表作品《暗香》、《疏影》皆作于暮冬时节词人冒雪诣访范成大期间，应主人之请而写的两首咏梅词，也是姜夔的自度曲。《姜白石词笺注》说此两首词“清虚婉约，用典亦复不涉呆相。风雅如此，老倩小红低唱，吹箫和之，洵无愧色”。《暗香》一词沿盛衰脉络的起伏回环叙写中，透露出词人感喟身世和对时代悲凉的感慨。在《疏影》一词中，就融合了四则典故。首先“有翠禽小小，枝上同宿”化用的是一则神话故事，这里融入了赵师雄遇梅花女神醉酒醒来看见“大梅花树上有翠羽刺嘈相顾”的奇妙故事，写梅花之貌，梅花之神，梅之孤高。其次“无言自倚修竹”一句化用的是杜甫《佳人》里的句子，并融入了昭君远嫁塞外的故事，以梅花比倚竹美人，昭君姿色出众，身世凄苦，远嫁匈奴，终老塞外，这赋予梅花以高洁情悰和悲剧色彩。再次“犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿”化用了寿阳公主梅花妆的故事，梅花飘落在沉睡中寿阳公主的额上，挥之不去，读此句能读出一种憨态可爱之感，折射出的是词人对南宋朝廷荒淫逸乐生活的指责。最后下句“莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋”用的则是汉武帝金屋藏娇的故事，且承上句“飞近蛾绿”，一片护惜之情，未忍似春风之听其开落，又不使沦入胡沙，不料沦入胡沙者，即最可忆者也。

运用典故作为姜夔词的一个重要特点，从这一方面我们不仅可以看出姜夔自身的博学，也能体会到其词作的典雅及情感表达的委婉曲折之意。

三、姜夔词在字上的锤炼也是其语言风格的一大特色

姜夔是一位襟怀高洁孤傲的词人，其孤高的性格也反映在他的词中，特别是“冷”字的运用。陈廷焯《白雨斋词话》：“白石词，以清虚为体，而时有阴冷处，格调最高”。在姜夔八十四首词作中，有多达十一首词作中用到了“冷”字。“冷”字给人一种寂寞、冷清、悲惨凄凉之感，我想这也与姜夔词的“清空”特点有很大关系。

《扬州慢》中，“波心荡、冷月无声”，无声音，没有昔日的管弦吹奏声，没有昔日的笑语喧哗声，没有昔日的鸡鸣犬吠声，只有“清角吹寒”而已，且以后句乱后城空，花开究竟为谁来句作为结尾，更显得无限凄怆。

《暗香》中，“但怪得、竹外疏花，香冷入瑶席”。言想不到竹外梅花幽冷的芳香飘进华美的坐席，借物寓意，寄托幽渺，含蕴深沉，耐人寻绎。

《踏莎行》中，“淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管”。此句为怀念合肥恋人所作，月色如水，冷清洒遍淮南千山，而一魂来去，龋龋独行，读起来，怜香惜玉之情跃然纸上。

另外在《忆王孙》、《翠楼吟》等众多词作中都涉及到“冷”字的运用，读姜夔词时，我们内心便也会沾染孤独、幽冷之感。姜夔总是以一种冷静且近乎冷漠的态度去看待人生和世界，这大概是与他的平生不得志的遭际有关。当我们心处喧闹、烦躁之时，这种高处不胜寒的冷清能让我们回归到平静中来；同时他创造出的这种冷色调，足以表达他淡漠凄楚的情怀。除“冷”之外，姜夔还爱用其他如“寒”、“清”、“幽”、“暗”、“凉”、“疏”、“空”等色彩暗淡、凄凉幽冷的字，用以同词人那低沉，孤寂，愁苦的心态相应。

四、姜夔作词注重音律

姜夔不单是诗家、词家、书法家，又是南宋著名的音乐家，是继柳永、周邦彦之后的一位创调高手。姜夔集里今存有十七首自注工尺旁谱的词，它在我国音乐史上有重大的价值。姜夔精通音乐，熟谙律吕，其曲词多以律就词，而非以词就律，故其曲词不仅词情两美，而且声情并协，作自度曲则往往突破陈规，按照自己的想法谱曲作词，不受词牌、格调、韵律、平仄、字数的约束，可以发挥想象，自由谱曲，自由作词。我们读他的词，大都舒卷自如，如所欲言，没有受音乐牵制的痕迹，感觉到的是一种心灵的舒畅，如瀑布而下的流畅自如。

朱彝尊在《词综·发凡》中说“世人言词，必称北宋。然词至南宋，始极其工，至宋季而始极其变，姜尧章最为杰出”。以姜夔为代表的格律词，遂开一派之词风。姜夔写忧时伤乱之词，寓于黍离之悲；写羁旅穷愁之词，感伤身世命运的坎坷；也写恋情之词，透露出作者与合肥情人、小红、湖州妓之间剪不断理还乱的情思；还写咏物之词，是词人孤高品行的寄托和愁苦之意的宣泄。

总之，对于这样一位具有鲜明特色词风的词人，我们要走进词人，在其词“清空”、“骚雅”的格调中来解读其词作中所蕴含的文化价值，理解其语言风格中所蕴含的思想感情。

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