[摘要]《静静的嘛呢石》是一部优秀的少数民族电影。借用叙事学的理论资源，有助于对该影片做深入的艺术分析，主要从三个方面展开：第一，“生活流”的叙事呈现出藏族的文化图景，看似简单的叙事后面有不简单的艺术考量；第二，其叙事结构包括表层和深层两个方面，但都包含深厚的文化意蕴；第三，作为叙事视点的“中间人”既处于人物身份的中间地位，在精神和情感层面也处于一种中间的状态。

[关键词]《静静的嘛呢石》；生活流；叙事结构；叙事视点

作为中国第一部由藏族导演执导和第一部反映藏族当代生活的故事影片，《静静的嘛呢石》自从横空出世就不同凡响，曾获得第14届中国金鸡百花电影节“最佳导演处女作”奖和第十届韩国釜山国际电影节“新潮流”特别提名奖等国内外的多个奖项。然而，虽获得过诸多高级别的荣誉，但十年来关于该影片的研究却寥寥无几，这是不公平的。其原因与该片当时在国内难于上院线（主要是娱乐性不强）有关，可能真正观看过该影片的观众也并不多。不过，真正优秀的电影不能仅以一时的票房和观影人数来衡量，作品本身的艺术质量才是最有说服力的。本文试着运用叙事学的方法对其加以观照，希望起到抛砖引玉之效果。

一、“生活流”叙事下的藏族文化图景

不同于新世纪以来多数中国电影叙事对新奇和曲折效果的追求，《静静的嘛呢石》的故事非常简单，主要讲述了主人公小喇嘛从寺庙回到位于村落的家里过年，然后又回到寺庙的三天经历。……