鲁 宁

（中央戏剧学院　北京 100710）

演员掌中的是角色还是道具

鲁 宁

（中央戏剧学院北京 100710）

在人偶同台的木偶剧中，作为演员手中操纵的物件，无论是演员还是观众，如何将它定义为木偶角色而不是道具，是一件很重要的事。这决定了与带有角色身份的操纵演员并肩的木偶角色是否成立。因为如果疏忽或不当，很容易使观众感到演员在手持道具表演。木偶演员需要在意识、姿势、眼神等方面强化或弱化表演，以达到自己的角色与掌中的角色同时表演的效果。

人偶同台；身体模式；平衡表演；外部视觉；内部情绪

在人偶同台表演中，又分为两种状态：操纵演员仅仅展示木偶行为过程和他同时又扮演戏剧角色这两种方式。首先比较一下真人演员戏剧和木偶戏剧。它们之间主要的区别在于，在木偶剧中，表演者为了与观众交流，使用了一种具体的媒介物——木偶。演员将自己的身体移入一个既定空间，其表达可能受到自己身体的限制。在木偶剧的例子中，有一个物件、东西或表演者的非中心角色，独立于表演者之外，但同时又矛盾地依赖于走进表演空间、使该物件动起来的木偶演员。在表演中，角色通过演员的控制而存在。木偶师的身体与角色是分离的，因为最初当作角色的是木偶而不是表演者。

在真人演员戏剧中，演员的身体就是角色的身体，是角色的唯一载体。观众会将演员的身体感知为角色的身体，而演员会通过他创造的角色来识别他的身体（不是指任何心理上的识别）。……