□ 孔品屏



试论边款创作的当代特质

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图1 来楚生边款

图2 何震“烟波钓叟”印边款

图3 吴朴堂“实现养猪工具半机械化和机械化”印边款

图4 谢磊明“幹”印边款

在中国篆刻史上，边款的发生发展，经历了由署名、记事等实用功能向艺术赏玩的转变；在明清两代印人的不断努力和完善下，成为文人篆刻作品的重要组成部分。印文占据印底方寸之地，其余五面为边款所属。因此一般而言，款文所据较印文更大，相应地可以承载更多内容，故而也成为展现印人书法、绘画才情的疆域。在文人篆刻作品中，拥有数十字或数百字的长款比印文更具学术价值。因此学人多以边款内容为对象进行研究，如韩天衡《五百年印章边款艺术初探》①、丁正《印章边款源流略论》②、朱文琼《从吴昌硕为闵泳翊所刻印章边款看中韩印学交流》③、卢康华在《“微型碑刻”：明清以来印章边款的文学性及文学史料价值探讨》④、彭作飚《赵叔孺印学思想管窥—以其边款为例》⑤、陈道义《童大年篆刻边款研读三题》⑥等文章，皆以内容作为基点，从综论、源起、历史、文学、印学等各个角度研究印章边款中蕴藏的学术价值。

然而，印章边款除其学术价值外，它的艺术价值也随着印人的重视而得到逐步提升，特别是当代边款，创作形式更趋丰富，亦更具艺术欣赏性。不相对应的是，边款艺术相关研究相对薄弱，且其研究对象多属明清时期⑦，当代部分的研究成果尚处于略论阶段。因此，本文试取建国初……