祁建

一夜之间，IP的概念以迅雷不及掩耳之势席卷整个电视剧行业。而这里所说“IP”，并非是计算机术语的“IP地址”，而是Intellectual Property的缩写，即“知识产权”。

今年的上海电视节，一个很特别的现象是，几乎每家都有各种“大IP”剧目，从展馆外的大幅广告，再到各家公司分发的节目册，可以直观感受到已经进入了IP霸屏的时代。其中，古装爱情与古装玄幻更是占据了海报位置的一半以上，成为了市场的香饽饽。但不少IP改编作品只是资本炒作，空心化程度较高。“赚快钱”的模式会让整个影视圈子更加浮躁，火热的IP热，还需要浇一盆冷水。

今年IP剧已经从一股“热潮”发展成了“霸权”。这股空前的热潮，究竟会为电视剧行业带来什么改变呢？众多业内人士在上海电视节表达了自己的看法。高烧不退，IP给电视剧市场带来了什么？

市场真的需要这么多IP作品吗？什么样的作品才能够真正大浪淘沙、得到市场的青睐？《琅琊榜》《伪装者》制片人侯鸿亮曾发声提醒业内人士，“不是所有的大IP都是好改编的IP，有些囿于一人一种读解的受众差异，有些限于影像的局限性。”

为了争取年轻观众而追求网络IP改编，甚至过早、过度地开发IP资源，也反映出目前中国电视剧创作力匮乏的现状。能抓住观众的，永远不是IP这个概念或是年轻演员们的颜值，而是真正优质的内容。IP不是无穷的宝藏，形成良性的电视剧编剧与创作机制，才能确保电视荧屏不断诞生好内容。

大量IP的介入，破坏了影视产业链的生态