王灏瀛

（中央民族大学，北京100081）

试论蒙古族音乐的传承发展

王灏瀛

（中央民族大学，北京100081）

我国是一个多民族的国家，蒙古族作为56个民族之一，它的存在和发展对我国民族文化建设有着举足轻重的作用。蒙古族是一个草原上的民族，由于受到地理环境、历史变迁等因素的影响，它的民间艺术形式很具有地方特色，尤其是其传统音乐的发展，在当今社会中仍然具有鲜活的生命力。本文通过查阅相关文献，结合蒙古族传统音乐的发展现状、特点，分析保护民族音乐发展的策略。

蒙古族音乐；现状；传承发展

一、蒙古族音乐发展现状

正如我们所了解，蒙古族的音乐资源是十分丰富的，原生态的音乐资源包括历史文献中的零星记载的远古民族音乐、以民间文学的形式及民俗的传承形式的远古民族音乐、民间艺人世代相传的音乐等①。在当今社会多元文化背景的冲击下，各民族的原生态文化不同程度的受到了破坏，蒙古族原生态音乐也是如此。一些传统民歌的演唱和演奏环境遭到了破坏，传统功能不断丧失，正处于逐渐的衰微之中，有的甚至已经几近消失。以蒙古族长调为例，随着蒙古族牧民生产与生活方式的改变及汉语普通话的推行，昔日的草原正在变成农区、城市，长调逐渐失去了其赖以存在的自然环境②。目前曾一度推崇的很多地区的长调已基本消失，只有极少数老人及专门研究者略知一二。

二、蒙古族音乐发展特点

1.民族性显著。文化是一个地区发展的精神纽带，它是一个民族良好的凝聚力。蒙古族地区音乐发展最显著的特点就是其民族性。蒙古族是一个传统的游牧民族，人们生活在一望无垠的草原上，他们用自己独特的表达方式来抒发情感。具体形式上主要展现在乐器和乐曲两个方面。首先，用于独奏或乐队领奏的小胡琴以及用来为胡仁·乌力格尔、叙事民歌等说唱音乐伴奏的大四胡是流行于整个蒙古地区的传统的民族乐器。③游牧民族是一个非常有音乐创作天赋的民族，很多蒙古族民歌现在都成了耳熟能详的佳肴。

2.地域性明显。地域性也是蒙古族音乐发展不可忽略的特征之一。蒙古族音乐地域风格的最终形成可追溯到清朝时期。内蒙古地区的蒙古族音乐，大体形成了五个基本风格区和三个派生风格区。不同地域性音乐的风格长期以来处于相对稳定的状态，甚至延续至今尚未出现根本变化。以蒙古族长调为例，长调民歌不仅多，而且地方色彩也十分鲜明，不同地域的长调民歌有着显著性的特征。

3.种类性丰富。结合蒙古族独特的发展历史和文化背景，形成了蒙古族音乐文化品种纷繁的音乐体裁。蒙古族音乐可以分为民间音乐、宫廷音乐、宗教与祭祀音乐三大类。蒙古族音乐文化包括了萨满歌舞、英雄史诗、呼麦、抄儿、潮尔道、长调民歌、劝奶歌、安代、马头琴、短调民歌、长篇叙事民歌、说唱艺术等多种体裁。这些音乐形式与蒙古族特有的语言环境、历史地理、风俗习惯等紧密联系在一起，不仅体现了草原文化的特色，更反映了草原人民的生活面貌。

三、保护蒙古族音乐发展策略

1.坚持包容性原则。在追求民族性的同时要结合现在文化要素，注重多元化发展。在历史的长河中任何一种音乐都是随着历史的变迁而不断发展变化的，当今世界的包容性和开放性必将带来音乐的变化和交替。先进的、优秀的音乐必然代替落后的、不健康的音乐。我们应该尊重世界多元化文化的大环境，主动利用各方面积极因素，不能盲目发展“原生态”音乐，避免陷入文化孤立主义。在接纳吸收外来音乐文化时，我们要以宽广的胸怀、开阔的视野去分析对待异族、异域音乐文化，在与其他音乐文化的交流中，不断地吸收外来音乐文化中积极进步的、符合发展规律的有益成份，在不同民族音乐文化的精神品质与价值趋向的兼容中寻找适合本民族文化发展的道路。

2.正确处理传承与发展的关系。保护与传承、发展与创新是相辅相成的。保护是传承和发展的基础，发展是保护的根本任务，而创新则是发展的主要途径④。人类音乐发展的历史证明：对于民族音乐最有效的保护就是跟上时代的脉搏，与时俱进地不断发展；对于民族音乐最有效的传承就是和母体血肉相连地不断创新。⑤无论在任何领域，发展都是硬道理，只有不断创新才有生命力。如今社会随着经济文化的发展，人们的思维方式与价值取向在不断变化，不能够对音乐内容进行简单的复制，我们在传承和保护本民族音乐的同时，要不断吸收、借鉴外来音乐。

3.加强音乐教育，培养高素质人才。无论是政治、经济还是文化的发展都需要一批优秀的人才队伍的支持，同样，培养一批音乐人才也是蒙古族音乐创新发展的中坚力量。在当代文化背景下蒙古族音乐要寻求新的发展战略，需要大批的高素质人才。不仅要了解蒙古族文化的内涵，而且要求能够把握蒙古族音乐发展方向。一切成果的取得不仅要靠提高学校教育的质量，也要靠民众的力量发展民族音乐教育。通过不断的努力，培养优秀的音乐人才，创造出更多优秀的成果，

注释：

①贾晓楠.蒙古族音乐活态传承之衍变［D］.天津：天津师范大学，2013.

②萨日娜.蒙古族音乐在当代文化背景下的创新与发展［J］.内蒙古大学艺术学院学报，2005（04）：27-30.

③博特乐图.蒙古族传统音乐的多元构成及其区域分布［J］.音乐研究，2011（03）：25-35.

④乌兰杰.蒙古族音乐历史轨迹初探［J］.民族艺术，1996（02）：119-134 +1.

⑤博特乐图.当代蒙古族音乐文化的多元结构及其处境［J］.内蒙古大学艺术学院学报，2010（01）：91-97.

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