李佩澄

（双鸭山市传统艺术研究中心，黑龙江双鸭山155100）

打击乐在现代戏中的运用

李佩澄

（双鸭山市传统艺术研究中心，黑龙江双鸭山155100）

随着戏曲艺术的不断创新，打击乐器在戏曲中的运用也发展到了越来越重要的地位，尤其在塑造典型人物，提示人物的复杂情绪中，起到了别的乐器无法替代的作用。

打击乐；戏曲创新

在戏曲艺术中，从唱、念、做、打无论是表或是演都不能没有节奏，唱腔音乐有板有眼，做和打在戏曲舞台上的处理也都是误导性的动作，也必须有节奏感，不然演员舞不起来，戏曲的念白不同于日常的对话，讲究韵律，要有节奏。所以，戏曲要有鲜明的节奏，如果没有节奏，戏曲表演就会推动它的特色，而锣鼓正是一群节奏强烈的音响乐器，有了打击乐的伴奏，戏曲表演的节奏性便显现了出来。

戏曲除了要有鲜明的节奏外，还要有饱满的情绪、感人的气氛，仅靠演员的表演时不够的，除了舞美、灯光等手段外，锣鼓的烘托起着非常重要的作用。可以说没有了锣鼓不成戏，有了好的锣鼓，戏曲会更精彩。锣鼓里的一部分叫“身段锣鼓”，是专为配合欣赏表演手段设计的一套打击乐的点，还有一部分叫“开唱锣鼓”，在每一段长强力必须有一套锣鼓点。

戏曲音乐离不开乐队演奏。戏曲乐队总称场面，或文武场。打击乐器称武场，管、弦乐器称文场。管弦乐与打击乐在戏曲伴奏中会产生不同的音乐效果，表现能力上也各有所长。善于抒发人物感情为主的戏称之为文戏，虽然少不了打击乐的有机配合，但是传统习惯称其为文场。……