李　森

(南京艺术学院 人文学院，南京　210010)



媒介与文体视域下的叙事塑形

李森

(南京艺术学院 人文学院，南京210010)

叙事形式的产生与发展并非自律性的，而是受到媒介与文体双重因素的交互影响。图像逐步内化为叙事不可或缺的塑形工具。各种文体实验在穷尽了纸质媒介叙事可能性的同时，也使得叙述与故事决裂，塑形本身成为比故事更重要的存在。今天，影像虽已成为叙事的主体却并未引起叙事形式产生实质性变化，但虚拟和互动技术的发展则为叙事提供了某种新的契机，预示着故事将回归史诗式的未来。

叙事塑形； 图像化； 叙事线条; 文体; 媒介

黑格尔在《美学》中提出：“史诗领域有最广阔天地的要算长短程度不同的小说。对于这些艺术品种我们在这里不能叙述它们从起源到现在的发展史，就连描绘粗线轮廓也不可能。”[1]这可能是因为18世纪时小说才刚刚崭露头角，黑格尔还无法把握小说叙事的发展。时至今日，关于小说的论著已汗牛充栋，但叙事的“主要动力则可能已从文学转向其他媒介”。在不断变化的叙事媒介中，图像塑形是把握叙事最直观的工具。从某种意义上说，故事就是被图像化的情节。20世纪末，希利斯·米勒在《解读叙事》中分析了叙事文本中的线条意象，对开头、中部、结尾逐一进行了解构，因为把“叙事想象为某种理想的线条……(会产生)一种叙述的难题”。[2]47但米勒在论著中并没有梳理叙事的图式化(线条)思维究竟是如何产生，又是如何变化发展的，但这恰恰是解读叙事发展的关键，也是解决“叙述的难题”的根源。