杨　绪　容

(上海大学　文学院，上海　200444)



毛奇龄评点《西厢记》的叙事论

杨绪容

(上海大学文学院，上海200444)

毛奇龄的《西厢记》论释处于继王骥德和凌濛初以来《西厢记》学术性评点的顶端，其叙事论实可与金圣叹的叙事论双峰并立于清代戏曲评点史上。毛氏评点虽亦兴之所至，率性而发，但通读全篇则不难发现其系统性、理论性。如论叙事视角之“旁观”、叙事内容之“转变”、叙事照应之“暗度金针”、叙事节奏之“抑扬顿挫”，无一不体现毛氏的独到见解。其叙事论又可与西方现代叙事学相通。毛氏论析的叙述层次、叙事视角、叙事照应、叙事节奏、叙事方法，大致涵盖了现代叙事学的叙述人、叙事时间、叙事方法等范畴。梳理毛奇龄评点《西厢记》的叙事论，有助于构建古代叙事学与现代叙事学的内在关联，为中国叙事学固本培根。

《西厢记》；毛奇龄评点；叙事理论

引言

王实甫《西厢记》杂剧被誉为中国古曲之冠，其叙事艺术造诣非凡，受到明清戏曲评点家的高度关注。在《西厢记》评点史中，清初金圣叹的叙事批评被公认是成就最为突出的。如金氏论闲笔叙事的“那辗”和“月度回廊”，论宾主互衬的“烘云托月”和“移堂就树”等，深入概括了一系列具有民族特色的经典叙事技巧。本文当然认可这个意见，但又强调，与之同时而略晚的毛奇龄论释《西厢记》①(以下简称“毛奇龄本”或“毛本”)的叙事批评并不逊色，实可与金圣叹的叙事论双峰并立于清代戏曲评点史上。毛奇龄本处于继王骥德和凌濛初以来《西厢记》学术性评点的顶端，是其中“用力最勤而成就最为卓越的”。……