聂　欣　如

(华东师范大学 传播学院，上海　200241)



德勒兹电影理论视域中的类型电影

聂欣如

(华东师范大学 传播学院，上海200241)

德勒兹电影理论中运动-影像的部分基本上与一般所谓的类型电影范畴重合，他从本体、系统、构成三个方面对类型电影进行了把握：在本体方面，他提出了“内外不分”的“感官机能”本体说；在系统方面，他探讨了类型分类的形式主义原则；在构成方面，他描述了欲望碎片在类型电影中生成和被文明包裹的“冲动”构成模式。其类型电影理论兼顾了类型电影工业生产和艺术的属性。

电影；类型电影；德勒兹

凡是对德勒兹电影理论略知一二者都可能会对这篇论文的题目感到诧异，因为德勒兹在他两本有关电影的著作中均未提类型电影，并且对与之相关的影像也表现出鄙夷之态，称之为“俗套剪影”“日常的庸俗性”，甚至对之“怒目而视”，类似于我国历史上的人物王衍对钱的鄙视，口不言“钱”，直呼“阿堵”。但是，德勒兹要讨论电影，便不可能绕过类型电影，因为将电影划分成最为粗泛的两类便是“类型电影”与“作者电影”(如果这样的划分不能囊括电影的全体，最多也就可以再添加一类两者之间的过渡形态)。因而，德勒兹不可能弃类型电影于不顾，他的“运动-影像”和“时间-影像”基本上可以对应于“类型电影”和“作者电影”这两个电影的基本大类。从德勒兹讨论的影片来看，运动-影像对应类型电影还是比较精确的。但是，由于德勒兹不从正面讨论类型电影，且在举例论述之时每每滑向“中间地带”，因此，对有关类型电影理论的论述多有遮蔽，难以解读。……