黄光强

摘 要：2015年11月15-20日在北京中央音乐学院附中举办了第二届卡丹萨低音提琴国际艺术节。作为一家从中央音乐学院校园内发家的国内具有领导地位的乐器行（企业），卡丹萨公司先后赞助了包括第一、第二届卡丹萨低音提琴国际艺术节（主要发起人：中央音乐学院附中低音提琴副教授宋艺）、巴松管音乐节（主要发起人：中央音乐学院巴松管教授李岚松）在内的多种“冷门”乐器的大规模专业类相关音乐节，为在国内普及、传播和推广这些专业性极高的偏门乐器做出了极其重要的突出贡献。

关键词：乐器；发展；繁荣

中图分类号：J624.3 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2016）20-0284-01

无论是在社会上，还是在各大音乐学院内，其实都不乏钢琴、小提琴、大提琴这样主流乐器的音乐节或比赛。但低音提琴国际艺术节及其比赛则可谓相当罕见了，从当前国内音乐教育的趋势上来看，卡丹萨能够致力于举办第二届低音提琴国际艺术节也毫无疑问是颇具魄力与胆识的。从笔者作为此次艺术节组委会邀请的专家评委身临其境的参与观感上来说，这次艺术节可谓声势浩大，聚集了来自国内各大职业乐团低音提琴声部首席、九大音乐学院低音提琴专业教授、副教授等，甚至还囊括了像广西艺术学院、深圳艺术学校、厦门歌舞剧院等国内院校或艺术团體的相关低音提琴专业人士。这些国内低音提琴专业的重要人物齐聚一堂，组成了共计33人的专家评委阵容。此番低音提琴艺术节的比赛设有业余组和专业组，在这两项大的组别下还细分为少年组、青年组和成人组。总之，整个比赛的组织、规划、设置、统筹和运作都已经达到了相当专业化的程度。除此以外，艺术节真正的重头戏还在于请到了包括达拉斯音乐学院青年教师，著名的青年华人低音提琴演奏家张达寻、旅美青年华人低音提琴独奏家刘天扬以及美国爵士低音提琴大师Rufus Reid的莅临表演与指导。这几位活跃在当今国际低音提琴界的大师轮流举办了独奏音乐会，与此同时还为此次艺术节报名参赛的专业学子们开设了专业大师班。为期六天的艺术节整个办下来可以说组织得是井井有条，无论是开幕式、比赛初赛、大师音乐会，还是比赛复赛、决赛、大师班、闭幕式，都有条不紊、按部就班地照着既定程序一以贯之的程序走了下来。

我们知道，像钢琴、小提琴、大提琴这样的主流乐器所举办的音乐节或比赛，自然而然地会有政府部门及其相关机构、企业赞助商出面买单，但诸如低音提琴、巴松管这类冷门乐器的音乐节和比赛又会有谁出来买单呢？这个时候只能寄希望于民营资本了，在中国民营企业里的民营企业家自掏腰包为古典音乐领域的大项目买单的情况，还不仅仅只有卡丹萨这一例。

众所周知，贵阳交响乐团是一支完全靠民营资本支撑的国内职业乐团，乐团老板原是中提琴出身，后摇身一变成为当地颇有名望的民营企业家。本着对古典音乐浓厚的感情，同时也是兴趣使然，他拿出一大笔钱来在香港成立了一个艺术基金会，每年从基金会里拿出2000万作为“贵交”一年的预算和开销。相信很多人都已经听说过“贵交”所开出的的“30万年薪招乐队首席”、“20万年薪招乐队声部首席”，那极具吸引力的乐团招聘信息。

所以说，按照目前国内的形势与现状，推动国内古典音乐的发展，特别是振兴冷门乐器的演出市场繁荣着实是十分迫切地需要民营资本的积极参与和高效运转。话说到这里，笔者又联想到一个很好的事例，德累斯顿国家管弦乐团先后已经有过6次访华巡演了，作为德国企业的大众汽车品牌每一次都不计回报地持续赞助了这支老牌德国乐团的中国巡演项目。而就在最近，德累斯顿国家管弦乐团又在钢琴家兼指挥家鲁道夫·布赫宾德的率领下，进行了履及上海、苏州、北京等多地的最新一轮访华巡演，作为首席赞助的依旧还是大众汽车品牌。当然了，还远远不只大众汽车这一家德国企业，像汉莎航空、奥迪汽车这样的德国企业也时常出现在德国乐团访华巡演的赞助商名单之中。笔者认为，德企的这种以身作则和现身说法，或许也是值得我们国内的民营企业去学习和效法的吧。

刚刚过去的4月28日～5月3日是深圳国际铜管艺术节的圆号周，这一圆号周的成功举办凝聚了来自深圳市委宣传部、文体旅游局、深圳交响乐团、观澜湖以及相关赞助企业的多方支持。相较于上文所述的大型音乐节（艺术节），这个圆号周无疑在形式上更简单、在程序上更简易、在组织上更简便，概括起来就是圆号大师班、圆号公开课、圆号重奏团排练观摩以及专场音乐会的集合。笔者认为此次深圳圆号周的成功举办，对于低音提琴这门在管弦乐队当中与圆号地位相仿的西洋乐器而言，具有深远的学习和借鉴意义，值得国内低音提琴专业仁人志士们的探索与效法。

有句话说得好，“一枝独秀不是春”，所以目前国内如果单单只有钢琴市场或小提琴市场的繁荣，那肯定还是远远不够的。与小提琴、大提琴这样普通观众心目中的主流乐器如出一辙，诸如低音提琴、圆号这样的冷门乐器，其实也同样作为任何一支交响乐团的重要编制乐器而存在着。甚至于低音提琴的外延还更广，因为低音提琴不但被用于交响乐团里管弦乐作品的演奏，而且还被当作爵士乐队的一门重要乐器，时常被用于爵士乐作品的伴奏。

如何振兴包括低音提琴在内的冷门乐器在国内演出市场的积极繁荣？这无疑是一个值得深思熟虑、集思广益的当下重要问题。笔者在这里抛出了这一问题，只盼能够触动关心国内古典音乐、关注冷门乐器发展的各位同仁，并借此引发大家的共同思考……