尹东明

摘 要：京剧丑角继承了中国戏曲表演艺术中的优秀传统，并使之发扬光大，成为“四大行当”中不可缺少的重要行當之一。丑角艺术可追溯到夏桀时代的“倡优”，记载比较详细的是晋献公时代的“优施”，他以滑稽调戏为主，既能歌又能舞，得到封建帝王的封赏和任用。优以俏皮的语言，或装扮模仿他人来进行讽谏和讽刺，是京剧艺术中的宝贵财富。

关键词：京剧；丑角；发展

中图分类号：J801 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2016）20-0032-01

京剧丑角艺术继承了徽剧《借靴》、《一匹布》、《打樱桃》等；汉剧的《探亲相骂》、《胭脂》、《搬场拐妻》等丑角的剧目，并吸收了昆曲京腔、秦腔丑角的表演艺术，形成了以北京京音的“京白”为主，“韵白”与“苏白”（苏昆）为辅的语言规范。在唱、念、做、打等综合艺术上，日益成熟完善，形成了京剧丑行独特的艺术风格。

京剧孕育时期和形成时期的著名丑角，著名京剧丑角演员刘赶三，“清十三绝之一”。他常演的角色有《绒花计》中的崔八、《请医》之刘高手、《连升店》之店家、《十八扯》之哥哥、《拾花金》之花子、《下河南》之胡伦等丑角。他开创了京剧丑婆行当，如《送亲演礼》之陈氏、《金玉坠》之店婆、《探亲记》之乡下妈妈等。他在戏中凡唱都伴以舞蹈身段，唱舞和谐，自然天成，虽憨态可掬，而绝无丑化人物之嫌。他为京剧丑角表演艺术的长足发展，开创了可资循蹈的广阔道路。这一时期的名丑还有黄三雄、杨鸣玉（苏丑，以武戏见长）。

随着京剧艺术的发展，京剧丑行在京剧剧目当中用得越来越多，表演艺术日益丰富起来。……