文/郑　重

邵仄炯绘画的真元之气（节选）

文/郑重

邵仄炯/海上（六） 中国画 52cm×59cm 2015年

在我看来，邵仄炯画的是创意山水。他笔下的山水正如作家笔下的小说，是虚构的。我不否认邵君游过许多名山大川，看过许多真山真水，但是他眼中的真山真水，到他的心中都幻化了，和他心中的古典山水合二为一了。不要小看邵仄炯摹拟中的那个“一”，正是那个“一”表明他懂得汲取舍弃，对古典绘画的山水是这样，对真山真水也是这样。最终统一在他的山水画中，真可谓合于天造，宜于人事了。因此，我们就不难理解他的山水为什么既有雅逸、古典气韵，又给人以清丽、新鲜的现代感，这样，他画中的那种雅逸已不是古人情愫，而是今人的胸怀，真正进入了一个新的艺术境界。

邵仄炯山水的雅逸风韵，是通过淡和静这两种艺术元素表现出来的。淡是他的山水基调，看不到他的浓墨重彩，墨是轻墨，彩是淡彩，不是重笔平涂，而是轻笔渲染，皴染相间，用意入微，给人感觉他是一笔一笔把墨和彩揉到纸上，而且有着力透纸背的分量。邵仄炯的画风基本上走的是江南画派这个路子，没有崇山峻岭的高远，只有平峦起伏的平远和深远。静则远，曲则深。静是虚，曲是实，他在虚处潇洒，实处着力，发挥了线条的作用，杂树、山谷、溪水，在行笔中给传统线条赋以张弛的动力，有顿挫的变化而无纵横的霸气，平淡天真。以淡墨轻彩来壮江山的平远、深远之美，则逸气自生矣。

说书法之于绘画重要，并不是所有的人都能接受。……