文/雷平阳

并不寂静的挽歌
——关于陈玲洁的《农事诗》

文/雷平阳

绘画界一直是个风暴眼，不会停息。裹挟在其间的大多数人，似乎都喜欢上了精神与肉身不间断的双重高潮。油画、水墨、水粉、版画、装置、行为……采用什么形式和材料不重要，重要的是上帝和恺撒同时出现在作品中。为此，狂飙、尖锐、狂狷、毁灭、审判、对抗、自焚等一系列日常生活中少见的词汇，成为了风暴中的重要力量。茫茫无边的海面上，风暴眼到过的地方，都行驶着一艘艘没有彼岸也没有归程的幽灵船。

陈玲洁/农事诗：白露2015—2 布面丙烯、油彩 200cm×240cm 2015年

陈玲洁也没能逃脱这一场永远不会停息的风暴。她新出版的画册《农事诗》，几乎囊括了她近年来的重要作品。一如既往的记忆，日常性和现场感，也一如既往地坚持了自己对风暴或潮流的警惕与疏离，观念、色彩、线条、结构、空间也仍然顽强而又沉重地承袭着自己的美学追求。众所周知，记忆本来就是一个魔法世界，它总是向人们提供一个个暗空间和屡遭篡改与破坏的个案现场，而所谓的日常性也总是因为时代暴力的压制与摧残而一再扩大着自己的荒诞性和戏剧性，也就是说，当记忆和日常性与现实世界相遇，一种反记忆的力量必然会对画家的美学立场提出严酷的质疑与挑战。一个世界在大踏步前进，另一个世界在大踏步后退，表面上这是各行其道，其实这是一场有预谋的观念之上的拔河比赛，结局又往往总是不欢而散。