文/曹致佐

《布谷鸟叫了》作者杨履方的起伏人生

文/曹致佐

曹致佐中国作协会员，著有长篇小说《用微笑迎接风暴》，话剧剧本《青出于蓝》，电影文学剧本《青春似火》（合作）《献给罪犯的鲜花》《平静的激流》等

杨履方夫妇合影

1956年的中国话剧舞台，杨履方创作的话剧《布谷鸟叫了》、海默创作的《铜萧横吹》、岳野创作的《同甘共苦》，一经上演好评如潮，报刊杂志、电台广播中对这几台大戏的竞相称颂，竟然出现了轰动效应，而且被誉为“第四种剧本”。

为何被冠以“第四种剧本”？

建国后的话剧舞台上，可以说只塑造了工农兵三类人物，而且这类剧本都有固定的框框：人物形象和故事情节大同小异，千篇一律，味同嚼蜡。

就在文艺创作万马齐喑的情况下，毛主席提出了“百花齐放，百家争鸣”的方针，这无疑激发了众多文艺工作者的创作积极性。杨履方、海默、岳野如初生牛犊，在创作上敢于标新立异、独辟蹊径，他们所创作的《布谷鸟又叫了》《洞箫横吹》《同甘共苦》，以忠实于生活独特形态的魅力和活力，突破了当时剧坛所流行的公式化、概念化的框框，予人耳目一新的感觉。著名剧作家刘川在《第四种剧本——评〈布谷鸟又叫了〉》的评论文章中，对1956年前后出现在中国剧坛的一批戏剧作了大而化之的精辟概括，称它们为“第四种剧本”：一、勇敢地突破“人性”“人道主义”的禁区，大胆描写人的道德、情操和爱情生活，深入剖析人的丰富复杂的内心世界，塑造出一批真实典型的人物形象；……