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关键词：女性

推荐指数：★★★★

这才是电影，这才叫表演

看《她》的每一分一秒都让人好想跟中国的电影从业者呼吁，赶紧停止制造你们手上的玩意，这才是电影，这才叫表演。保罗·范霍文的《她》是银幕上非常罕见的作品，至少是好莱坞和中国影坛看不到的电影：以奶奶级人马当主角，讲的是奶奶的掌控力、性欲、处理方方面面棘手问题的能力，好吧，还有奶奶被蒙面匪徒强奸、虐打的故事。按常理，这是个人伦惨剧故事，但观众在观影过程中最大的感受不是惨，而是强！强大的女性—她，主要是指伊莎贝尔·于佩尔扮演的游戏公司老板米歇尔，但不是特指她一人，片中所有出现的女性角色有无比强大的地方，而片中出现的所有男性都有各种大小毛病。保罗·范霍文用非常规的题材以及在看惯好莱坞电影和中国人情关系的观众眼中会觉得不合理的人物关系，打造出《她》这么一部完美的电影，一边展现银幕少见的女性形象，一边用万万想不到的叙事方式和结构，向近年被国产烂片虐惯了的观众强调，导演真不是什么人都有能力做的。

让套路全程消失的叙事

有钱有品位有能力又冷漠的米歇尔有一天在自己家中被一个蒙面暴徒虐打强奸了。然而《她》并不是讲米歇尔如何运用自己的能力找出并报复真凶的故事，简而言之，《她》并不是侦破、复仇题材电影，更不是保罗·范霍文欧洲版的《本能》。《她》是有调查情节，也有复仇桥段，但这些全不是重点，重点是—她，米歇尔。

这是以人物塑造为主叙事为辅的电影，这种属性让一切类型片模式全程歇菜。看惯靠情节带动人物形象塑造电影的观众在观看《她》时很容易一脸呆懵或惊喜。按“套路”，被入室强奸的女人回过神来第一件事不是报警至少也应该是和亲近的闺密朋友倾诉，《她》中米歇尔的反应是打扫狂乱中摔碎的瓷器，叫了个比萨外卖，吃完后接待来访的儿子，在儿子问起脸上的淤伤时还轻描淡写地表示是骑单车摔伤，然后依然一身职业装上班当老板。

这只是其中一个小例子。事实上，《她》中所有起承转合全都不按套路进行，米歇尔对好友们聊起被强奸一事的态度以及朋友们的反应；米歇尔母亲的行为和两母女的相处模式；米歇尔儿子的行为；米歇尔与邻居的关系；米歇尔对公司犯错下属的处理方法；米歇尔和闺密的相处模式；甚至路人对米歇尔的一些行为，全部都能用“出人意表”来形容。

让不正常全变合理的演员

所有“非正常”反应和发展，除了保罗·范霍文高超的控场能力和叙事逻辑之外，让一切变得合理的关键是伊莎贝尔·于佩尔。《她》是以人物塑造为主的电影，于佩尔的演技让保罗·范霍文非常省心地完成这部作品。电影开场没多久，这位演员被强奸后露出一个胸部躺在地板上的画面，镜头带不到她的表情，光是远景拍她静躺呼吸的画面，于佩尔都有办法让观众看出米歇尔此刻的内心戏。面部表情以冷峻为基调的米歇尔，于佩尔适时用诸如嘴角轻微上扬、眼神突然变化等细微的演技，将果断、善于分析、完全有能力掌控自己的理智与情感的米歇尔塑造得特别真实。她在处理问题方面犹如人工智能机器人般精确，因此片中所有很容易被“情感与冲动情绪”所带进套路化的情节，在米歇尔身上不可能发生。同时，米歇尔又充满人的欲望，包括情欲性欲嫉妒心等，当米歇尔拿着望远镜偷看邻居帅哥，然后自己坐在窗边自慰的戏码一出现，又让人明白米歇尔是生猛的女人，不是人工智能。

整部电影，米歇尔从没讲过自己为何会是这样的女人，于佩尔和范霍文透过一点一滴的信息透露，让观众知道米歇尔的童年往事、成长经历、上一段婚姻关系，最终塑造出这一人格和性格强大的女人。

有不少评论认为范霍文和于佩尔透过这部电影和角色讽刺了欧洲中产阶级的虚伪，可能真不是主创的本意。米歇尔是如此独特的女性，《她》也是很独特的电影，硬说成某一阶层和某一类型片的代表，小瞧这些电影人和电影了。