刘也

【摘 要】毕加索是一个谜，更像是传说。关于毕加索有各种各样的评说：毕加索是新古典主义者；毕加索是立体派艺术家；毕加索是超现实主义者；毕加索是现代主义者；毕加素是陶匠；毕加索是石版画家；毕加索是雕刻家；毕加索严厉、粗暴；毕加索是一个既忠实又无信的情人；毕加索是一个爱出风头的人；毕加索慷慨大度；毕加索是一个吝啬鬼；甚至有人说毕加索是剧作家。他成为在艺术方面最有独创性、最强有力的天才。

【关键词】毕加索；艺术；绘画

毕加索的创作不仅改变了绘画样式，甚至改变了观念，以及观察世界的方式毕加索说：“我要按照我的想像来作画，而不是根据我所看到的”。他的创作中，有很多不同的风格。纵向来看，印象主义、后印象主义是他早期的作品，并在最后成就了立体主义。横向来看，在艺术上，他不受“主义”、“流派”所约束，创造了“立体主义”、“超现实主义”……，在各个方面进行探索和创造，从而表现老小孩——毕加索的自由创作理念。不同文化形态的艺术成果成为毕加索创作的源泉，如非洲黑人雕塑艺术艺术、塞尚绘画艺术、东方绘画艺术、埃及绘画艺术和儿童绘画艺术等。

1 对非洲黑人雕塑艺术的钟爱

毕加索受到了强烈的震撼，当初次见到非洲木雕面具时。毕加索汲取了黑人艺术的盎然的生命力带来的无限的灵感，非洲的黑人雕塑的原始生命力的涌动使他激动万分。

20世纪初叶，欧洲前卫的艺术家从非洲艺术的独特的形式美中汲取创作灵感、激情，对整个20世纪西方现代艺术运动起了决定性的引导与推动作用。

难得的资源，非洲雕塑，毕加索想要将它转化为内需的创作源泉。

毕加索在创作《亚威农少女》时，并不清楚最终的样子，因此，反复修改作品，忽略了格调一致。在《亚威农少女》中，人物的整体外形变得粗犷并且有雕塑感觉，右边两个裸女的野性变形的脸更是吸引着眼球。

强烈“立体主义”在《亚威农少女》中呈现，它具象却不是对现实的在现。曲线被棱角和直线代替，从而分隔开了人体，但是不凌乱；最原始的性欲被“少女”丑陋的脸庞和生硬的棱角所表现。它受到了非洲文化的影响，特别是受到非洲木雕的感染。

2 塞尚绘画艺术的启发

塞尚被誉为“西方现代绘画之父”。表面现象被深度视像结构所代替是塞尚所追求的独特方法，创造形象的重量感、体积感、稳定感和宏伟感来追求形体永恒性和结构坚实性，从而达到几何化、简单化效果。毕加索受塞尚绘画艺术的启发，抛弃装饰，探寻物体的真实感，表现体积的震撼力，并且物体的形态通过抽象的几何形来展现。

毕加索受塞尚绘画启发的作品之一是《弹曼陀林的少女》。刚看这幅画时，不明白和少女有什么联系，画家想要表现什么。画面像几何形体拼合，似雕塑般有分量，为了增强人物的稳定感和坚定感，画家通过三角形、方形、圆柱这些几何形体来实现。直角形或许是脸的正面，又或许是透明的阴影。简化或省略了头部外形，不可分割的直角代表了少女的头，并且只画一只眼睛，圆柱代表了少女的胳膊和脖子。少女身上各个部分被理解成不同的几何形体，然后采用有力的线条将少女的肩膀画成三角形。毕加索追求真实，靠自己的理解力完成创作而不是直接临摹。

3 对东方绘画视觉的迷恋

截然不同的风貌和表现手法，是东西方绘画的差异。东方画家善用散点透视，而西方画家喜用焦点透视。东方绘画中的散点透视是指画者的视点不固定，画者的位置也不固定，然后按照主观意愿有机组合产生综合画面效果。

毕加索迷恋东方绘画，在《亚威农少女》中呈现出来，右下角蹲着的裸女背向身子，正面的脸，却是侧面的鼻子。没有生硬的迹象，反常理的画面却和谐的出现在同一幅画中。

4 对埃及绘画的厚爱

从最个性的角度去表现是古埃及绘画的原则。古埃及绘画具有独特的审美价值和艺术价值。固有化、程式化、装饰性、功能性、单纯性和功能性是它的特点。注重轮廓和体型的特征，原始人类可以完整，全面的把握事物。看到正面，想起侧面，是这个原则的体现。

最个性的角度成就了毕加索的作品是《小提琴和葡萄》，也体现了埃及绘画原则。欣赏不混乱，却同时呈现在画中没有连接的杂混形状。画面中使用了有些统一的部分，所以整体外形还是协调一致的。侧面描绘小提琴的弦轴和涡卷形头，正面描绘音孔，并夸张了提琴边缘的弧线。接近涡卷形音孔的弦，正面观看的弦，出现两次在画面中。毕加索心中真实可感的小提琴被几块平面部分拼出，因此欣赏想将各部分联系起来就需要提前知道小提琴的样子。

5 永远的童年

天真和淳朴是儿童艺术魅力所在。儿童画的影子在毕加索晚年的画作中呈现。儿童艺术不是照物画物，而是按照心中的想法描绘其形象。想知道画的是什么，想知道儿童们要表达的是思想和情绪是什么。大人会割裂图画表现与意义表达，只是用自己的知识和经历评判作品的优劣。

《最后一幅自画像》毕加索创作完成的第二天说道：“我昨天画了一幅画，某些东西被我触及，它不同与曾经的任何东西”。红色的头发，绿色的面部，构成无理的色彩；正面肖像的左右腮两边的结构不同构成无理的结构；左边眼睛外轮廓和眼袋纹线是生动圆润的，右边则是生硬直板的构成无理的线条；鼻孔是圆圆的构成无理的透视；大小不同的瞳孔，左边大，右边小，构成无理的比例，无理的绘画原则，这幅自画像画得似儿童画般稚嫩。毕加索面临死亡的恐惧和慌乱的矛盾心理，追求自由本能，是我们能从这幅画中感知的。

毕加索说：“我不模仿，不探索，我要发现”，他的作品汲取世界艺术精华实现对传统艺术的反叛，让创作发生质的变化开阔了人类的艺术视野和审美极限。破坏现实并且创造了崭新的现实是他的追求。

快乐的毕加索。没有蓝色时期的忧郁和感情的纷扰，毕加索是乐观、自由、我行我素的老小孩，一直沉浸在自己的快乐的生活和工作中。

【参考文献】

[1][美]奥尔登·惠特曼，著.孙铁梁.20世纪艺术大师帕布洛·毕加索[J].呼兰师专学报，1997（2）.

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[3]王菲，毕加索立体主义的引子—非洲木雕[J].艺术理论，2011.

[4]王婴之，论塞尚的视觉方式对博纳尔和毕加索的影响[J].书画美学，2013，02，33.