很小时听父亲说，我的外祖父写得一手好书法，曾为戏曲大师梅兰芳先生书写奖状。这或许是我日后喜爱书法的种子吧。

上学时，父亲为我找来一本民国珂罗版汉隶《礼器碑》，我很喜欢它劲瘦朴茂的风格，遗憾的是那时外祖父已经去世，没有得到他的指导。当时只能在报纸上练字（有时连报纸也没有），墨汁也是几毛钱一瓶“宏光”牌的。

渐渐写得有点模样了，父亲领着我拜陈慎之先生（父亲老友）为师。陈先生温和仁厚，教我临习柳公权的《玄秘塔碑》，记得他讲“捺画”用一波三折法，印象尤为深刻。上世纪八十年代中期，有幸师从庄希祖先生学习褚遂良的《雁塔圣教序》，揣摩褚字的清丽笔法，后又得到武中奇、王一羽等名师指点，书风为之一变。但我的梦想是书法理论的学习研究。

愿望终于实现了，2000年我就读于南京艺术学院书法研究生班，导师黄惇学识渊博、治学严谨，授课时音调抑扬顿挫，风趣而活跃。二王的蕴藉中和、颜真卿的磅礴书风、董其昌的飘逸禅意、王铎的跌宕起伏……每一位书法大家，都用不同的风格滋养了我。同窗书法高手也不少，可谓遇贤者知己之不足，于是下功夫学习古代碑帖，取同道之长补己之短，在南艺这个学习大平台，我取得了难忘的收获。

我的书法之长在工作中也显了身手：科研楼建成后，单位领导要补一块奠基石，我几易书稿、反复推敲比较，最后用汉隶写成刻石，至今依旧熠熠生辉；我为全国首届麻风工作宣传会议图片抄录的小楷字介绍，娟秀古朴，受到马海德先生的表扬；