雷虎

许多年前，王健走到扇厂门口，一位老先生叫他进去看看，“谁知一看就是几十年。”在折扇厂当了20年制扇工匠，做了无数把日用折扇后，王健决定创立自己的扇庄，从匠人变成艺人。

“文人扇需要文人直接参与，一般的匠人是做不了的。”王健坐在不大的工作室里，一边摇扇一边侃侃而谈。工作室有两个房间，前面是茶室，摆放着形态各异的紫砂壶；后间塞了一张硕大的木桌，桌面被长短不一的竹条挤得满满当当，墙壁上写着三个大字“听扇居”。

而作坊在一个辨不出岁月的房间里，散发出一股刺鼻的气味。“这是在煮明矾，最近接连下雨，若不用明矾熏蒸，做扇骨的竹片、做扇面的宣纸都很容易上霉。对我们竹人来说，竹子就是宝贝，如果竹子发霉了，竹人再心灵手巧也难为无米之炊！”

王健把竹人分两种：一曰竹工，做竹蒸笼、竹簸箕、竹篮之流，为了生活便利而加工竹子；另一曰竹艺，做扇骨、笔筒、竹刻之类，为了提高生活品位而把竹子制成艺术品。“要制成水磨玉竹折扇，首先要选用水煮后放置8年的玉竹为原料，再用木贼草蘸水后细细打磨，竹骨会如玉一般温润光泽，符合古人‘君子比德如玉的寓意。若用砂纸打磨，虽然方便快捷，但打磨出来的竹骨缺乏细致温润感。”

说着，王健从身后桌底下拎出一个竹提箱，轻轻推开箱盖，露出一排古朴的折扇：泥金、素面、冷金洒金面……这些扇子虽然外观雅致，但是或扇骨折断，或竹刻磨损，或扇面不全。这些都是各地的藏家委托王健修复的古扇。

有时王健整月就只做一把扇子，时间都花在了修复古扇上。他会根据古籍杂抄中零星的记录，拼凑出扇的特点，然后用几十年来的修为反复琢磨，不惜工本地将它还原出来，这是他的乐趣所在。如今他复制出的有汉朝的合欢扇、唐宋腰扇及明早期的泥金系列、三开扇、半扇等。

他说他要把失传的工艺再研究出来，所以每年王健亲手制作的折扇数量有限，但每一把从创意、设计到工艺都不重样。“文人扇就是文人扇的扇子，就得保持它的端正。传统扇的很多好设计都已经被淡化了，我们丢失了太多好的东西，所以我要复古。我觉得刻意创新就是搞怪，复古不是凭空而来的，需要有传统的积累，所以复古就是最好的创新。”