田蓉

陈子福的工作室位于荣昌县城一栋普通的居民楼里，因为远离街道主干，环境清幽。他喜欢坐在窗边用鹅卵石打磨扇子。一件蓝灰色外套，胸前系一块粗布围裙，一副半旧的老花眼镜半悬在鼻梁上，俨然一副邻家老爷爷的模样。

“这道工序我做了几十年，初学那三个月，每天要拿着重2.5千克的鹅卵石练习磨扇面，为的是让扇面看起来平实光滑。可有力气不等于能磨得好，力道大了扇面会磨皱，力气小了蜡会抹不均匀。”陈老回忆着，手中的活也没停下来。

陈子福是荣昌折扇传统技艺的国家级非遗传承人，自小与折扇结缘，创办了“松竹轩扇庄”，他将自己的家取名为“百扇堂”。走进他家，到处可见他亲手制作的令人咋舌的精美扇子。但随着时代更替社会变迁，曾经享誉全国的荣昌折扇受到工业化冲击，大量扇厂倒闭，荣昌折扇陷入了低迷。因为荣昌出产夏布，于是陈子福创新的将夏布做扇面，借鉴传统书画装裱技术，从配料、温度、粘贴方面进行研究，花了一年时间研制出了夏布折扇，古朴雅致，可书可画。

“一把没有书画的扇子，上不了艺术的殿堂。辨识一把好扇，方法有三：一看材质，二看做工，三看书画。”陈子福将自己积累50年的经验全盘托出，只为教人识得一把好折扇。

一看材质

画虎先画骨，识扇先识骨。区别一把扇子的好坏，第一便是看扇子的材质。竹制扇骨，要看其韧性，以斑竹中的湘妃竹为佳。太硬的竹子纹理粗糙，不易雕刻；太软的竹子容易变形，不宜收藏。

小骨则应从颜色来判断。好的小骨大多采用头青篾片制成，整体色泽偏暗且颜色统一。色泽呈鹅蛋黄则说明是二青（黄篾），这样的材质不够结实和雅致。总体要领就是竹子硬朗光滑，骨节与骨节之间长度达到30cm，中间无明显斑点为宜。

二看做工

一把扇子的做工好坏往往体现在选材、削篾、上色、磨砂等细节上。扇子收折起来要紧闭，扇骨不能有破损，扇面没有松层起泡，最重要是扇面要光滑。

扇骨的雕刻有素面扇骨、刻面扇骨、镶嵌面扇骨等4种扇骨，扇骨雕刻讲究精细，折扇的加工还要注重整体造型，扇骨的厚度、弧度、宽度保持一致最好。

三看书画

折扇是书画的载体，好的书画可以呈现折扇意蕴。一幅好书画除开看作品年代早晚、作者名头大小、艺术水准高低以及品相好坏之外，还要看书画的构图。折扇上大下小，加之弧形的扇面造型，要求作画必须考究整体布局，使其在保持画作完整性的同时传达出意蕴。无论是写意还是工笔，都要有思想呈现，做到无画处皆成妙境。