于桂凤阜新蒙古族自治县广播电视台，辽宁阜新 123100

电视摄像构图中前景与后景布局方法研究

于桂凤
阜新蒙古族自治县广播电视台，辽宁阜新 123100

摄像作为电视作品中最主要的表达方式，不仅决定了一部电视质量的高低，还可以把整部电视的技术能力和艺术水准有效表达出来。电视画面是构成电视语言基础要素，它既组成了电视节目的基本单位，又可以将摄像成果充分的表达出来呈现给受众。电视摄像构图中前景与后景起着非常重要的作用。本文首先简单分析了前景与后景在摄像构图中的作用，其次提出几项电视摄像构图中前景与后景的布局方法。以期对相关人员提供一定的理论依据。

电视摄像；构图；前景；后景；布局方法

电视摄像中的画面构图与摄像人员密不可分，摄像人员在画面拍摄中占有主导作用，不仅直接影响着电视播放效果好坏，也对观众的视听反应和思维接受产生一定影响。在这其中起着重要作用的前景与后景的布局方法也需要在一定程度上讲究方法与要点，这就需要摄像人员明确前景与后景在电视摄像画面构图中的作用，灵活运用摄像布局的基本要领，拍摄出更具艺术气息的电视作品。

1 景深

1.1前景及其作用

所谓前景是指在主题前面或靠近镜头位置的人物或景物。前景有时是画面的主体，也可以做画面的陪体，但是在大多数的情况下做画面中的背景环境的组成部分，用前景来搭配电视摄像中的画面，可以使画面变得积极活跃。

前景的作用可以分为6点：其一，烘托画面中的主体或助于表达画面中的主题，有些内容，单是靠主体很难去完整的呈现出来，甚至会使观众产生误会，而前景就能够配合主体去想要呈现出来的内涵。其二，可以增强画面的纵深感，使画面看起来富有层次。在电视画面的构图过程之中，有选择的布置一些前景，可以使画面能够呈现出三维立体的透视感和距离感，更贴近于生活。其三，美化和均衡画面，使构图看起来不单调，在电视画面的拍摄过程中选择一些前景，使之与被摄物遥相呼应，共同组成画面，富有多样性的变化，使画面更加具有美感。其四，衬托主体，具有装饰性。在拍摄具有框架形状的物体时，可以通过镜头的角度选择，使前景能够刚好将被摄的主体框起来，起到突出强调的作用，使画面构图看起来丰满紧凑，具有“向心”的特点。其五，可以对比调和色彩。前景能够丰富画面的影调和色彩，增强主体与背景的影调和色彩的对比，使平淡的景物显得更有生气，画面的表达能力更加生动，甚至可以强调某种色调的前景，给观众一种特定的色彩印象。其六，在运动拍摄的过程中可以增加节奏感和运动感，在运动的镜头下，前景会产生虚幻的效果，与背景的静相对比，增强运动感。

1.2后景及其作用

后景甚至与前景相互对应的、靠近主体后面的任务或景象。在有前景时后景可以是主体，也可以在画面中期陪衬作用，多数情况下后景都作为环境中的一部分，起到烘托气氛的作用。与背景相比，画面中的后景更接近于主体和陪体，通常情况下，采用俯视角度拍摄出的效果最为完美。在实际拍摄过程中，场面的调度与摄影的机位经常会发生变化。因此，后景有时会跟随这些因素转换地位，成为主体或前景。后景在一定条件下也称为背景，但严格意义上来讲后景与背景还存在一定区别，后景可能会根据不同因素的变化而变成主体或陪衬，而背景却不会发生变化，一直都是画面描述的大环境，其作用只能是起到对环境的衬托。

后景的作用主要有以下几点：第一，可以使画面变得丰富起来；第二，可以表达画面的主要内容；第三，在交代画面内容时，为其背景提供材料；第四，可以使画满更具层次感，增强效果造型和画面的深度。

2 电视摄像构图中前景与后景的布局方法

2.1注重画面中静态与动态的关系

静态构图是指画面总行元素及结构均无明显变化的构图形式。通常来讲，前景和后景二者均保持静止状态，镜头内部的构图关系基本固定。

相反地，动态构图是指画面中的所用元素极其结构发生明显变化的构图形式，在动态构图中，被摄像的内容和摄像机都是处于运动状态中的，这就使得画面中相关视觉的构图以及与其具有关系的画面发生连续或间断的变化。

在电视摄像画面构图中，既要做到静态的物体有静物感，动态的事物有动态感，还需要将两者有机的结合起来，做到动中有静、静中有动、以动衬静、动静结合的画面构图效果。

2.2构建有层次感的画面

构图的关键要突出画面主题。在工作实践中要求摄影人员在固定的主体之中搭配一定的前景和后景，可以突出画面的层次感和纵深感。环境氛围的营造能帮助刻画主要画面中的气氛、扩大画面的概括力。

衡量一个画面的构图是否标准，重要的条件之一就是画面能否将主体对象突出地表现出来。在实际拍摄过程中一定要把握好前景与后景之间的关系，在做到条理明确、主次清晰、层次分明的同时，提高画面构图的张力。

2.3画面注意均衡问题

过多的主体填充画面会使画面看起来拥挤，搭配适当的前景和后景，既给主体留出了足够的展示空间，也均衡了主体在画面中的比例，使观众看起来更加舒畅。

均衡问题主要分为结构均衡和色彩均衡两种形式，其中结构均衡是指在具体的拍摄中针对人们视觉的重叠作用来制造画面的均衡。例如：可以将绘画理论中的“补白”和“黄金分割定律”应用到电视画面构图中，不仅可以有效地将观众的视觉集中起来，还可以在一定程度上增强视觉的冲击力，进而达到突出主体的目的。色彩的均衡主要是指在构图中要尽量规避色彩的等量使用、对称使用以及凌乱使用。如果使用等量的色彩则将会失去画面应有的层次感，如果使用对称的色彩则画面将会显得平淡如水，缺少应有的视觉冲击，如果采用凌乱的色彩则会令人心生厌烦之感。正因如此，正确而均衡地处理画面构图中的色彩，既可以起到突出主体的作用，还可以使画面的整体效果更为明显。

2.4采用对比的手法

构图中的对比是以两种不同的造型手段，在画面上进行比较，前景和后景搭配着进行与主体的对比，可造成空间的深度感，使画面和影调层次丰富，同时还可以增加被摄主体的体积感。主要有虚实对比、大小对比、藏露对比等。

虚实对比是利用镜头景深的特点（前景与后景），使主体较为清晰、陪体较为模糊，形成一种“虚与实”的对比，进而达到突出主体的目标。大小对比是指画面中具体物体体积大小的对比，这种对比形式也包括高和低的对比、长与短的对比、远与近的对比等。藏露对比是指在表现作品具体情节或形态时，并不是全盘托出，而是留一部分不显示出来，将其留在画面之外，进而吸引观众对作品进行联想，使电视作品表现得更为自然。

3 结论

综上所述，电视摄像是电视拍摄中必不可少的环节，科学合理的电视画面构图不仅可以使画面想要表达的内容更加清晰，为电视打造良好的视觉效果，还可以为电视想要表达的情绪服务，使观众最大限度地接受电视作品中想要表达的思想。而想要更好地完成画面构图，前景与后景的布局设计就显得尤为重要，既可以烘托或直接表达出主题，还可以使画面变得更有深意，提升电视的艺术内涵。正因如此，相关人员需要进一步强化电视摄像构图中前景与后景布局能力，为拍摄出优秀的电视作品而努力。

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1674-6708（2016）170-0017-01

于桂凤，阜新蒙古族自治县广播电视台。