潘青峰+罗冬生

【摘 要】本文对在教学中如何对严格变奏曲式的作品进行分析作梳理，从曲式、和声、旋律特点等方面对莫扎特《钢琴奏鸣曲》第一乐章K33作音乐分析，进一步认识严格变奏曲式结构特点和莫扎特的创作思想及其作曲技法。

【关键词】变奏曲式；严格变奏曲式 ；教学与分析

中图分类号：J602 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）08-0050-01

一、主题变奏的概述

即主题本身也参与到变奏中，其他各种音乐元素配合主题旋律进行变化的变奏曲类型。

一般要求主题的旋律、和声、节奏、速度、织体以及所占有的音区等，都处于“中间状态”，以便于在变奏中有较多的加工余地。在变奏中，变奏与主题保持在同一声部，也可不在同一声部，或把主题拆分到几个声部中。主题变奏是主调音乐兴起确立下来的曲式，曲式结构多半是单二部曲式。

二、严格变奏曲式的教学

（一）严格变奏基本特点

围绕着主题旋律的多方面装饰加工，原主题曲式结构不变，旋律骨干音不变，和声布局也相对稳定。主要对原主题的旋律装饰，局部和声、低音，也包括织体进行有节制的变奏。

严格变奏的主题是简单而易于记忆的、和声语言不复杂、曲式比较方整、织体常常是主调的或和声型的。这种不对原主题作任何肢解性处理的变奏方式，多用于维也纳古典时期，所以又被称作古典变奏或装饰变奏。

（二）变奏的手法

1.用和弦外音对旋律的骨干音进行装饰变奏，也可能发生节奏、节拍、速度、力度等方面变化。

2.对和声局部细节、织体进行变奏。织体在变奏中起着至关重要的作用，不同的织体效果是不一样的。

三、莫扎特《钢琴奏鸣曲》第一乐章K33教学分析

（一）主题：（1-18小节）在A大调上陈述，调性单一，中速，6/8拍，主题结构为再现单二部曲式，缓慢优美，富有歌唱性，典雅的歌舞性音乐，合唱式织体，柱式和声。

A部分：由a、a1两个乐句构成，4+4方整性的结构，两句为平行的收拢性乐段，并自行反复一次，上句结束在属和弦，下句结束在主和弦。

B部分：由b、a2两句构成，4+6非方整性的收拢性结构，两句为对比关系，并自行反复一次，上句结束在属，下句为再现句并扩充两小节结束在主和弦。

（二）第一部分（19-54小节）：A大调

1.变奏一（19-36小节）：结构、旋律、调性、和声未变，主要通过右手上下辅助音对主题骨干音进行的装饰性变奏，节奏加密，与左手空当节奏填补结合，左手节奏跳音增多，所以音乐比较活泼，舞蹈性增强。

2.变奏二（37-54小节）：结构、旋律、调性、和声未变，A段前句左手织体16分音符的三连音贯穿，右手的装饰婉转如歌，B段前句右手的装饰婉转如歌，左手织体16分音符的三连音贯穿。音乐更为明快、轻巧，与变奏一的舞蹈性风格形成对比。

（三）第二部分（55-72小节）：a小调

变奏三（55-72小节）：音乐转入同名a小调。结构、旋律未变，主题调式色彩出现变化，速度放慢。装饰手法主要是在原主题旋律音高的基础上，借助于音程的上下级进装饰，使原主题轮廓的清晰度降低，左右手16分音符律动均匀地填满了所有的休止符，并出现八度重叠。具有节奏和华彩性旋律的器乐化写法。

（四）第三部分（73-138小节）：回A大调

1.变奏四（73-90小节）：回A大调。结构、旋律、和声未变，音乐织体更加丰富，厚度增强，织体的流动性降低，主题风格具有舞蹈性。

2.变奏五（91-111小节）：慢板。结构、旋律、调性、和声未变，恢复了华彩装饰手法，变奏主要表现为更加细腻的歌唱性装饰。音乐柔和，又不乏较为激动的情绪的抒发。左手织体32分音符的四连音，使音乐的流动性增强。

3.变奏六（112-130小节）：快板，结构、旋律、调性、和声未变，改变节拍4/4拍，节拍变得更稳定和肯定，与它在变奏曲的整体布局中具有终曲性有关。音乐的变奏也表现出综合性，速度加快充满了热情和欢乐的气氛。变奏主体部分结束后，还有8小节（131-138小节）补充性的结尾，它增强了终止感，是全曲的尾声。

从宏观结构分析，此曲在整体结构上体现出某种三部性或对称性组织结构特征。即调布局的三部性，而体裁对比具有对称性。

参考文献：

[1]李吉提.曲式与作品分析[M].北京：中央民族大学出版社，2008（3）.

[2]范乃信.曲式精要[M].北京：中央音乐学院出版社，2008（3）.