王卓焱　李东旭　夏佩

影视作品中的空间设计与时间设计是相辅相成的，但是又有不同的特点。空间设计主要是从人们的视觉的感知来实现的，它更加注重导演对影视作品中的画面影像造型因素的塑造。而画面影像的造型因素又是运动和变化着的，这也使环境造型因素在变化着，环境造型因素在情绪、光影、色彩、影调、气氛等又是相互联系的。导演在影视作品中有的时候是声音资料过剩而影像资料缺乏，当注意到这个问题后影像资料很唯美，明显有人工雕琢的痕迹，又显得远离人们真实的生活。因此，本章就空间设计在影视作品中的运用做了分析。

1 电影空间的特征

电影的空间和现实中的物理空间是不一样的，它们有自身的独特性。电影银幕在现实中是一个物理空间中的一个实体，而影像内所反映的具有纵深感的影像空间，是我们的幻觉给我们造成的三度空间，再加上声音元素又给我们创造了一个听觉空间。因此，电影是一个多维度空间。

2 画内空间

画内空间是指在银幕的画框内所放映出来的环境空间。例如，在银幕的画框内人们所看到的内景中的教室、宿舍、餐厅、图书馆等，外景中的操场、公园、十字路口等，这些都是银幕内所放出来的具体空间，演员在这些空间中的悲欢离合的故事都在观众的眼中。虽然画内空间是有限的，但是它在有限的空间里却可以展现无限广阔的天地，如海洋、草原、荒漠，这些都需要导演运用自己的艺术创作去展现自己的艺术构思。

画内空间虽然多展现现实或者写实的空间，但是也可以展现虚幻的空间，比如人们的梦境、幻觉、想象等空间。画内空间既可以是真实展现也可以是虚幻展现，现实空间与虚幻空间交替展现，可以体现导演的艺术构思。而观众在银幕前欣赏的主要是画内空间，导演对画内空间进行设置如何才能更好把故事展开，达到一场让人震撼的视觉盛宴，很能体现导演的艺术造诣。

3 画外空间

导演对画内空间重视是理所让然，但是也不能忽略画外空间给影片带来的艺术魅力。画外空间是指在银幕四个框框以外所存在的空间，是画内空间所没有的，需要观影者自己脑补联想的内容。例如，在影片《铁面无私》中，导演运用主观镜头来显示画外空间的存在，杀手在窗外窥视老警察，想要杀害老警察，虽然杀手没有出现在画面内，但是导演运用主观镜头，让观众无时无刻都感受到老警察身后躲藏起来的杀手。延展的画外空间给观众营造了一种紧张的气氛，这样比直接让杀手出现在画面内更能引人入胜。导演也可以用画内人物向画外空间注目来延展画外空间，给观众想象的空间。在电影《城南旧事》中，英子随母亲离开父亲的墓地时，马车从小坡渐渐消失，此时导演运用一个升降镜头，好像人们踮起脚是想多看几眼即将远行的人，充满了无限的感伤，喻示人们的不舍和惜别之情。这里的画外空间就给人们留下无限的想象。

4 空间的假定性

电影中的空间既有真实性的一面也有假定性的一面，例如在拍摄一处餐厅、一处宿舍、一处教师、一处图书馆，虽然这些都时展现学校的生活场景，但是经过剪辑拼接后这些场景并不一定是来自同一所学校场景，但是这些场景又是真实存在的，这也就是说电影空间具有假定性。导演在创作一部影片时很难在一个地方选到全部合适的场景，这就需要根据故事剧情的需要重新对场景进行假定，最后剪辑在一起，会达到更好的艺术效果，电影是最容易制造幻觉的。例如，在拍摄作业时，因为我们选的一个街道的超市离学校比较远那个街道又比较脏乱，而最后又需要补拍那个街道的一场戏，我们就在学校附近的街道补拍了一个外景，同样达到了效果。

5 空间的象征性

电影空间的造型因素不仅能很好的叙述故事，还应该应用摄像机的不一样的视角来展现隐喻的具有特征性的东西。比如在影片《飞越疯人院》中，这部获得很多大奖的影片导演不仅叙述好了一个动人的故事，而且把疯人院的空间环境作為一种象征形式为观众展现出来。一个是空间叙事的展现一个是空间象征性隐喻的展现，两者相互融合，达到了很好的艺术效果，也是这部影片成功不可缺少的因素。

6 空间设计与造型观念

任何一种设计都离不开深入脑海的观念，空间设计也是如此，需要造型观念支撑设计，例如造型的功能、作用、元素、表现力等，导演如何选择，如何运用，都会影响到最后影片质量。造型元素不仅是为叙述好影片服务的，更应该给人们传达某种情愫，一种说不清楚的消化在心里又五味杂陈的感觉，一种只能用视角感觉却无法言语的东西用造型元素来演绎出来。例如，在影片《蓝》中，女主角的老公和女儿都因为车祸去世，自己回到家中，蓝色的风铃，这个造型元素的运用给人一种忧郁沉闷的感觉，也正好呼应了女主角失去亲人后绝望的心情，这个蓝色贯穿在影片当中，揭示更高层次的思想内涵。

7 时空结构

在影视作品中时间艺术与空间艺术是一个复合体，时间的设计体现在空间的设计上，空间的设计也离不开时间的设计，两者相辅相成。在一个故事中人物的成长，生老病死，离不开时间的设计，导演不可能完整展现他的一生，与空间的变迁相结合，既能丰富人物的一生也能达到很好的叙事效果，然而时间设计与空间设计达到有机统一的整体，使影片更具表现力需要导演花很多心思。例如《法国中尉的女人》，导演突破了传统的时空结构，在现实的时空和戏中的时空达到了对人性的隐喻和思想的揭示。