何华茂 （ 华南师范大学音乐学院，广东 广州 510006）

魏 扬 （ 华南师范大学音乐学院，广东 广州 510006）

金湘歌剧《楚霸王》分层结构场域中的纯五度复合和声①

何华茂 （ 华南师范大学音乐学院，广东 广州 510006）

魏 扬 （ 华南师范大学音乐学院，广东 广州 510006）

中国音乐中和声的民族化过程历经80余年的发展，至今还没形成系统性民族和声体系，中国作曲家一直为之努力探索。金湘的音乐作品中运用纯五度复合和声是民族性和声，在其歌剧《楚霸王》又有极为复杂化的运用，体现在和声的分层结构场域，不同和声场的组合最终形成纯五度复合和声，对于音乐的戏剧性发展起到至关重要的作用。

《楚霸王》；纯五度；复合；和声场；布局

纯五度复合和声已成为金湘近30年音乐创作中重要音乐语言，主要运用于他的歌剧作品中。金湘的歌剧作品在我国当代歌剧创作领域里占有举足轻重的地位，主要歌剧代表作有：《原野》、《楚霸王》、《中华儿女》、《杨贵妃》、《热瓦普恋歌》、《红帮裁缝》、《日出》等。1994年受上海歌剧院委约创作历史性题材歌剧《楚霸王》，黄维若编剧，李稻川导演，1994年首演于上海，2009年改编重排，在上海东方艺术中心上演。“复合功能与复合和弦都是近代新发展起来的一种和声手法，它是通过多层功能重叠与不同和弦多层叠置而求得音响上的复杂化与立体感。”［1］歌剧《楚霸王》中的纯五度复合和声技法运用极其多样化、复杂化，能很好契合戏剧音乐发展、影响音乐结构构思、推动音乐情绪、刻画人物内心。……