易 俏（广西艺术学院，广西 南宁 530022）

论《寂》中五声性有调序列在次女高音声部的运用

易 俏
（广西艺术学院，广西 南宁 530022）

《寂》是徐昌俊先生早期的代表作之一，它是一个三部性结构的单乐章作品。这部作品尝试把五声性民族音乐和序列音乐结合进行创作，力求表现出中国传统文人清高、孤寂的情愫。本文将具体分析作品中五声性有调序列在次女的运用。

室内乐；五声性；序列动机

20世纪80年代初，一批中国作曲家纷纷尝试运用西方现代作曲技法创作自己的作品。从而形成了中国当代音乐史上所谓的“新潮音乐”。以著名音乐家罗忠镕先生于1980年公开发表的第一首十二音作品《涉江采芙蓉》为标志，现代作曲技术逐渐被国内作曲家们所接受。徐昌俊的《寂》就是在这种背景下孕育产生的。1985年，徐昌俊先生创作了室内乐《寂》（为次女高音、蝶式筝、柳琴、中音笙和传统打击乐而作），该作品于1986年6月和9月先后获得上海音乐学院作曲比赛二等奖和第一届“中国唱片作曲比赛”三等奖，并被收入由中央音乐学院出版社出版的《中国作曲家作品系列室内乐篇》。

一、五声性有调序列

在勋伯格创立的十二音序列音乐中，其基本的结构原则是：所有十二个半音都应处于绝对平等的地位；一个音出现之后，在其他十一个音尚未依次出现一遍之前，不得重复使用，以免形成调性中心；序列材料的运用为原始序列及其48个变体等。这样创作出来的音乐属于无调性音乐。在《寂》这个作品中，徐昌俊先生将十二音序列音乐和民族五声性音乐有效地结合在一起，使得该作品的十二音音乐传统化，又使民族音乐现代化，并且其设计的十二音序列具有很强的可唱性和可听性。……