李莞舒（山西大学音乐学院，山西 太原 030006）

试论音乐会咏叹调《我去向何方》（“Vado,ma dove”）的演唱

李莞舒
（山西大学音乐学院，山西 太原 030006）

莫扎特的音乐会咏叹调（Concert aria）充分展现了人声的魅力和技巧，达到形式和内容的完美结合，许多作品至今仍久唱不衰，是音乐会舞台和声乐教学中的名作。本文拟通过的莫扎特音乐会咏叹调《我去向何方》（“Vado，ma dove”）的分析，并结合演唱中的实际，寻求音乐会咏叹调（Concert aria）的共同规律和特征，以帮助我们更好地演唱莫扎特作品。

音乐会；叹调；我去向何方

一、莫扎特与音乐会咏叹调

（一）莫扎特及其声乐作品

沃尔夫冈·阿玛多伊斯·莫扎特（Wolfgang Amadeus Mozart，1756年－1791年）。是我们熟知的著名的古典主义音乐作曲家。作为一个天才而多产的作曲家，其一生中写了多达600多首体裁形式几乎涉及到各个领域的音乐作品。包括大量交响乐、协奏曲、重奏曲、奏鸣曲、歌剧、清唱剧等。

莫扎特作品充满着无与伦比的流畅性与歌唱性。这一特点集中体现在了在莫扎特的声乐作品中。包括15部歌剧，4部清唱剧，4首康塔塔，50首宗教合唱曲，18首重唱歌曲，32首歌曲以及54首“音乐会咏叹调”。这些作品仍然是当今歌剧舞台、音乐会与声乐教学中的重要组成部分。作品中纯朴而典雅的气质，清澈剔透、明朗欢快的旋律线条、平易近人的音乐语言，在表现形式和演唱技巧上都对演唱者提出了极高的要求。需要演唱者具有高超的演唱技巧、清晰严谨的形式结构意识以及丰富深刻的情感表达。如何诠释莫扎特音乐作品是每一个古典音乐学习者的重要课题，需要我们深入地去学习和了解莫扎特。……