□ 董水荣

沈尹默写给潘伯鹰的一组书信

□ 董水荣

沈尹默（1883-1971）

潘伯鹰（1904-1966）

沈尹默的书法作品，理性、平实、规范，以“二王”为基调。从他的很多作品中都可以看到笔法的严谨，从起笔开始，对运笔、收笔都比较在意，很少有松懈的笔画，结字也中规中矩，少有开合变化。也正是因为沈氏作品带有规范、严谨的书写作风，使得他没有白蕉笔下那份从容。但是，这种规范、严谨的帖学观，呈现了一位帖学开拓者对于帖学的担当，他的探索无疑赋予了近现代帖学更为理性和积极的内涵。从这个意义来说，任何对沈尹默在近现代帖学开拓上的轻视和否定都是不恰当的。也正因为有他对帖学的开拓，新一批帖学作者才有可能在此基础上有着更加开阔的视野和更丰富的帖学表达经验，获得更为深入的书写可能。

沈尹默的作品风格是多样的，这也许和他取法广泛有很大关系。“从米南宫经过智永、虞世南、褚遂良、怀仁等，上溯二王”。可以说，沈尹默的笔底里夹杂着、融合着较复杂的帖学信息，没有赵孟濬对王羲之《兰亭序》的专注与深入，也没有董其昌在“王”字的基调里强化禅意的空灵。赵、董都有着相当丰厚的书画修为，滋润着各自的笔墨，而沈氏的书写，略显平淡。

如果我们更为全面地察看沈尹默的作品，会发现沈尹默的作品并非缺少动人的表现力。如果看他大量的信札，这一印象会得到巨大的改观。以信札为代表的一批作品，沈尹默的书写回归日常书写的从容、自由与轻松。……