李炯毅

中国艺术研究院美术学博士

现任 厦门集美大学美术学院专任教师

创作理念

李炯毅师从欧豪年先生研习画学有年，朝夕随侍左右，虚怀问学，砥砺绘事，承继百年岭南遗韵，对这一学术脉络有深隽之体悟。就山水而言，亦理路通达，自成体系。在山水领域的成就，也是吸纳中国传统山水画与西洋画、日本画之精华，参悟化用而来。李炯毅的山水画创作，能在秉持岭南学术根基之上，广泛汲取北方山水画之传统精髓，探求自我新格。负笈北行，读博再投卢禹舜先生门下之经历是这一探索的开始，勤思敏学，在独立的精神空间内坚持着标记个体心性的笔墨实践。

他近期之创作，盖分两格，一为浓彩重墨，一为幽淡简雅。从师承而言，我认为其参酌了高奇峰、赵少昂的山水画风并有个性面貌之呈现。叠山云树饱含高奇峰笔底之磅礴豪拓与遒劲苍茫，重色中时有泼墨泼彩，强化了色墨之层次效果与视觉冲击。笔墨轻淡之作别有一派旷怀逸气，静潭临照，氤氲无声，透射出传统文人之杳邈心境。技法层面，他对岭南传统的承续较为丰富，而在台湾与北京的往还间，又能时刻保持着对中西绘画两种技法体系的敏感，时而摄取新则而成我法。虽时下台湾绘画受西方现代艺术浸渍较深，但他能够坚守传统笔墨之训练与体验，在画面中并未出现生涩、枯乏的观念等因素，实为清醒之举，也是其绘画再臻高格之根所系。

《一江春水》2014年水墨、纸本68cm×136cm