◇田谧 王浩 杨帆

赵之谦早期交游与其篆刻风格流变之关系

◇田谧 王浩 杨帆

作为晚清艺术史上最重要的艺术家之一，赵之谦诗、文、书、画、篆刻无所不精。在其艺术生涯中，篆刻最为突出，融合浙皖两派，融古开今，深刻影响了后来的吴昌硕、黄牧甫、齐白石、赵叔儒、易大厂等人。

目前，学界对赵之谦篆刻风格流变的研究集中于1862年赴京之后，这一时期，赵之谦和他的朋友胡澍、沈树镛、魏锡曾等，广交以潘荫祖为代表的大收藏家，并在京城分头搜集了各种碑拓、字画，赏奇析疑、鉴别真伪、考证年代、论文咏诗，大大开阔了眼界。反应在篆刻上，则体现为“印外求印”理念的进一步成熟，在刀法章法上持续不断地从碑碣、钟鼎文、铸镜、六国币铭、秦诏版、汉金文、砖瓦刻、封泥、金石文字中汲取营养。

然而，学界也恰好忽视了，赴京之前的赵之谦随缪梓宦游石门、衢州、常山等地，由此接触名迹古物日多，临习了大量不同风格流派的书画篆刻作品；在青年时代，赵之谦还结识了傅以豫、傅以绥兄弟及郭成勋等人，他们收藏的金石碑版、钟鼎权铭，都为他奠定了厚积薄发的基础。鉴于对这一时期研究的薄弱，笔者依据现存早期印作的风格变化，特将该时期划分为三段，结合赵之谦的交游经历，详作解析。

［清］赵之谦 理得心安（白）附边款

［清］赵之谦 躬恥（朱）附边款

一、1853年以前—学习浙派时期

大概是受地域风尚的影响，赵之谦的篆刻最早学习浙派，自称受陈鸿寿影响：“余少学曼生，久而知其非也，则仅弃之。……