江岸

他们有暖男的暖、段子手的诙谐、文艺男的敏感忧伤，被女人们热爱又有什么奇怪？

中国作家善于塑造巨婴形象，在中国的文学之林里，有若干著名的巨婴，他们聪明、俊秀，没有谋生手段及能力，没有明确的生活目标，普遍的特点，用《围城》里赵辛楣评价方鸿渐的话是“不讨厌，但全无用处”。

最可爱也最有名的巨婴是贾宝玉。作家王蒙说，“不论从历史的、社会的、家族的角度看，从实践的、行动的、实用的观点看，贾宝玉一无用处……在历史上社会上家族中他实际上没有位置不是角色。他没有任何人生的使命。”这几乎是给中国文学史上的巨婴们下了一个普遍的定义。

中国传统文化和文学史上那些我们熟悉的男一号们，大多是“不讨厌，但全无用处”的。贾宝玉、陈经济（《金瓶梅》里的人物、西门庆之婿）这样的巨婴毫无谋生能力，离开家族的庇护就会寸步难行，贾宝玉在家道中落后几乎沦落为乞丐，陈经济被吴月娘赶出家门后做过更夫、乞丐、道士，甚至是阶下囚。但他们无论境遇如何，却仍是颇受女性爱慕的男神，贾府里除了鸳鸯、龄官等有限的几个人之外，几乎个个喜欢宝玉。《围城》里方鸿渐看似一无所长、诸事不顺，却被鲍小姐、苏小姐、唐小姐、孙柔嘉等人先后爱慕。

这些巨婴，作为潜在的，或实际已经是loser（输家），他们有什么迷人之处？

首先，当然是他们有时间、有机会、有心情混迹于闺阁，了解并体谅女性心理。直男癌的特点他们几乎都没有。直男要么过度理想化女性，发现她们身上的缺点后，又会走入另一个极端，嫌恶、惊诧、嘲笑、贬低，不依不饶。