○王超

“文学性”失落与“粉丝电影”困局
——近五年我国“作家导演”院线电影考察

○王超

近五年以来，中国几位知名的青年作家以导演身份涉足影视界，虽然作品口碑参差不齐，但从总体来看获得了良好的票房，也因此使“作家导演”群体和“粉丝电影”的概念引起了社会的关注和学界的讨论。所谓粉丝电影，指的是主打粉丝群体，围绕影片原著、主创等前期积累的知名度和爱好者拍摄和营销的电影。如陈旭光先生所言，“‘粉丝电影’和‘粉丝营销’是当下电影生产和营销为适应和利用网络社区的强大影响力的一个重要新变。”①

纵观这几位作家导演作品，急需解决的两大问题是文学性的缺席与粉丝电影的掣肘。作为导演跨界拍片，文学创作的积累成为其丰厚的资源，作品原本更应表现出叙事的优势。而现状却是这批作家导演的作品却在故事内容、人物形象、情节设置和主题思想上显示了出人意料的单薄和平庸。作家积累的粉丝群体在电影营销中显示出了宣传的自觉性和强大的购买力，助推了影片商业上的巨大成功。但分析后可以发现，迎合粉丝趣味、发掘粉丝电影市场在成为一剂“票房灵药”的同时，又是戕害作品艺术性甚至完整性的“毒药”，也为电影上映后口碑的两极分化埋下了伏笔。

一、背景：资本逻辑驱使下的跨界成风

我国近五年有作品上映的作家导演有九把刀（柯景腾）、尹丽川、郭敬明、韩寒、权聆和落落（赵佳蓉）六位。其中《那些年我们一起追过的女孩》在高清资源已在网络流出的情况下仍获得7580万票房，打破了台湾电影在大陆的票房纪录。……