【摘要】本文尝试运用许渊冲的“三美”论，分析《红楼梦》“红豆曲”在杨宪益与戴乃迭夫妇译本以及大卫·霍克斯译本中的翻译。探讨两位译者采取的不同翻译策略，及其在传达原作的过程中在音、形、意方面的得与失，论证“三美”原则在“红豆曲”翻译中的适用性。

【关键词】“三美”论 《红楼梦》 “红豆曲” 翻译策略 翻译对比

《红楼梦》是中国古典小说的巅峰，在英文译本中，最重要的当属英国汉学家戴维·霍克思（ David Hawkes）和约翰·敏福德（ John Minford）的合译本The Story of The Stone以及杨宪益、戴乃迭的英文全译本A Dream of Red Mansions.

许渊冲被誉为“国内外将中文诗词翻译为英法韵文的唯一译者”。“三美”论是其奉行的文学翻译标准，主要用于诗歌翻译。本文从“三美”标准出发，以杨译和霍译“红豆曲”为研究对象，从音美、意美、形美的传达三方面对两个译本进行对比赏析，探讨各自在英译“红豆曲”时所采取的翻译策略。

一、“红豆曲”原文的“三美”

“红豆曲”是贾宝玉在冯紫英家酒席上所行酒令的酒面。“红豆曲”原文共十行，除第九行外，采用了一韵到底的排韵形式，尾韵均押/ou/音，读之抑扬顿挫，凸显相思之情。此曲使用意象作比兴，比如“红豆”、“春柳”等。在中国古典诗词中，这些意象寄予特殊感情—相思，如：红豆生南国，春来发几枝；昔我往矣，杨柳依依等。此曲运用这些意象词使歌者相思之情跃然纸上，更具意境美。

二、“红豆曲”英译对比分析

1.音美。关于音美的传达，许渊冲认为，就是传达原作音韵美和节奏美。许渊冲提出：在翻译古诗词时可以采用英语读者喜闻乐见的押韵方式。……