白草

于从容不迫、舒而不缓的叙事进程中，往往再来一个意料之外、又在情理之中的戏剧性变化，令正在有滋有味地沉浸于情节之中的读者吃一惊吓，似乎是滕肖澜目前小说叙事的一个基本特点。《这无法无天的爱》（2012年）里上海好青年郭启明说，他就一直以为“生活中应该有戏剧性的情节”，或可视为作家本人的观点。初看起来，滕肖澜的小说均程度不同地存在着此种近似于模式化的因素，试举几例：《这无法无天的爱》里看上去正经、稳重的农村女孩卢晓红，为了改变生活处境与男友一道绑架儿童；《上海底片》（2013年）里的王曼华，使出种种手段总算办好了出国手续，临行前却被楼上掉下的花瓶砸死了；《小幺事》（2010年）里顾怡宁之父始而陷身火海、终而与两名警察一道莫名其妙出了车祸；《星空下跳舞的女人》（2011年）里的阿婆气度优雅，像往常一样在餐饮店吃奶茶时，被另一个老女人兜头泼了一杯奶茶，原来她的舞伴是该女的丈夫，小说写道，这个插曲“完全是电影里的桥段了”。长篇小说《城里的月光》（2009年）中，陈也的哥哥陈昆研究生刚一毕业，就从飞机上摔下来，死了，剩下全是陈也一人的独角戏——找个漂亮老婆，争一口气，“不能让别人小看”，以此来弥补没考上大学的遗憾。而第二部长篇小说《海上明珠》（2012年，初发表时名《双生花》）的整体结构则完全建立于戏剧性基础上：一次意外车祸以及与此相伴生的医疗事故——护士抱错了小孩，导致城、乡两个家庭所抚养的孩子原来均非己出；……