梁少膺

[摘要]自唐张彦远提出“书画异名同体”和“书画用笔同法”说后，至元代，“以书入画”首先在黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇等四家中付诸实践，使中国画学发生了根本性的转折，笔墨的独立能力得以凸现。又及清道成时期，随着“碑学”的形成，金石笔法融入绘画，这一发现与创举，成为了清人在画学上的重要成就。而全面倡导“书画同源”“以书入画”理论，并躬耕一生，由此生变笔法体系而臻大成者，则是黄宾虹。黄宾虹的用笔之道，不仅发展了中国画学的笔墨传统，而且体现了中国画学在笔墨构成形式上的现代意向。是他实现了由古典向现代的转型，为之发扬光大，继往开来。

[关键词]书画同源；元四家；道成画学；黄宾虹；以书入画

一、古代文献中的“以书入画”说

唐代张彦远《历代名画记》卷一《叙画之源流》：“（苍）颉有四且，仰观垂象。因俪乌龟之迹，遂定书字之形。造化不能藏其秘，故天雨粟，灵怪不能遁其形，故鬼夜哭。是时也，书画同体而未分。象制肇创而犹略，无以传其意，故有书。无以见其形，故有画。天地圣人之意也……又周官教国子以六书，其三日象形，则画之意也。是故知书画异名而同体也。”又卷二《论顾陆张吴用笔》：“昔张芝学崔瑗、杜度草书之法，因而变之，以成今草。书之体势，一笔而成。气脉通连，隔行不断，唯王子敬明其深旨。故行首之字，往往继其前行，世上谓之‘一笔书。其后陆探微亦作‘一笔画，连绵不断，故知书画用笔同法。陆探微精利润媚，新奇妙绝，名高宋代，时无等伦。