众家评说木鬼

ZHONGJIAPINGSHUOMUGUI

王端廷（第九届全国美术批评家年会执行主席 中国艺术研究院美术研究所研究员）

木鬼的人物画不重对象的写实，而着力于主观情感表达。作为对山水的替代，人物逐渐成为木鬼绘画的主要母题，宦栋槐的绘画是他心灵的自传。当画家将这个情感得以升华的时候，更辉煌的艺术天国之门向他敞开了。

董克俊（全国美展评委）

木鬼的纠缠系列我很喜欢，在当代水墨之中突破了视觉的平庸，给人耳目一新的感觉。他的构想与取材均具当代绘画特性，“笔墨”在此不成问题。当下有关“笔墨”的纠缠，其实并无太多当下的意义，其实具有更多的深意。

洪惠镇（厦门大学艺术系教授）

我觉得木鬼的纠缠系列比其他的探索成功和正确，把现当代文明对人的异化作用——用水墨画的形式揭示出来，非常有意义。木鬼创造的图式也相当成功，既有视觉冲击力，又不令人感到是用水墨在画西画，是中国画的现代化的转化，我很赞赏。希望他能坚持下去。

马勒威（德国国家电视一台资深编导）

木鬼对中国水墨的运用始终激情万丈，极其细微的变化和律动他都能传达。他的作品既有夸张表现情感生活的表现主义系列，又有闲适静谧的田园印象，木鬼从不死守什么观念，而是通过画作表现自己经历的生活变化以及不断获取的体悟，他一步步地跋涉在中国水墨画的悠悠长河之中。

傅爱国（巢湖学院副院长、教授、书法家、艺术批评家、全国人大代表）

木鬼以清空安宁的禅心作画，喜画钓者、饮者、僧人，人物活动置于山水之间，或对饮、或垂钓、或对弈、或卧眠、或闲读，皆是出世隐者的行为方式，极其平民化，又极其自我化。其形式特征是小品形制、笔墨简约、娴熟中见率意；有文气、见才情、有味道、有我在；不正儿八经作画，吊儿郎当中“玩”得，不求画内求画外；和历史遗产中人们熟悉的文人画相比，视觉传达确实有“新”，即美不常珍，丑不终弃；美丑同词，互涵互转。读来，确实觉得真茗无香，禅宗有道。

鲜语何人 毛边纸长卷229x50cm 2013年 木鬼

爱丽卡·罗门拜革（德国女艺术家）

木鬼把自己置身于社会之中，其生存状态和内心世界的秘密通过作品展示出来，使我感受很深，感到一种冲动。作品充分展示了纠缠的意味，其软管、绳索、轮胎等让人想起人类的现实状态和种种束缚的关系，这样很难表达的东西，他居然表现出来，其艺术感染力令观赏者震撼。

刘湘如（作家）

木鬼广泛涉猎中西文化，寻觅其精神张力，对艺术大师们及其作品虔诚但不顶礼膜拜，感受到大千世界人类情感的无限丰富，不懈地呼唤保护赖以生存的自然环境。我不想对他的作品过多评论，我只想说，我在看完他的画时产生这样一种感觉：人们动不动就谈“美”，而这个词实际上早被人们自己剥夺掉它的真正涵义。有时，当我们真正面对一种“美”时，我们反而认不出它来了。我以为真正的“美”，就象虔诚的信教徒心目中的“上帝”一样，它不可捉摸，但却永存。

木鬼女儿宦娜为父亲画的速写《凝神》

酒逢知己千杯少 折扇 木鬼

朱立杰（作家）

观木鬼先生的画，人有鬼气，物有人气，皆通神气，直指人心。半世飘萍半世书，看来先生对生命本身的参悟已到了一个需要仰视的高度。这些人不像人，兽不像兽，鬼不像鬼，神不像神的生动诠释，寄托了先生对生命的理解，对自然的敬畏，对传统美学的颠覆。

许建康（南京信息工程大学传媒与艺术学院院长）

中国的艺术江湖自古就鱼龙间杂，泥沙俱陈。文人的风骨多被奸巧的伪善与市井的投机侵蚀得徒具指标性的意义。木鬼兄怒目四顾，拔剑啸天，“敢问路在何方”的诘问常常缠绕于我的耳畔。

木鬼兄内心深处渴望平等自由，具有较高艺术良知和文化教养。但是，现实生活让木鬼兄有很多无奈。木鬼潜心数十年来，不但画得“出彩”，而且又有漂在北京的“真经”，才情与执著同在，成功就在不远处。

许多余（作家）

木鬼在“木”与“鬼”之间徘徊、往复与循环，45岁以后的作品，则多具有虚幻的自在洒脱之感，诸如《垂钓图》《山泉林下》《非佛非仙人出奇 半痴半傻画更好》《一壶浊酒喜相逢》等，仿佛回到了古典水墨的禅意中，“在无形与有形的屏障中自由穿行”，自得其乐，冷暖自知。

朱明宝（雕塑家）

就像杜尚一样，木鬼也有一盏跳跃的油灯，那是他不经意的一张作品，油灯照耀下的暗夜通过水墨的渲染同样神秘莫测。他的水墨纠缠系列充满种种隐喻，透露出一个艺术家对生命的关怀和对生命过程的感悟。作为有着贵族情境的艺术家，木鬼的作品没有杜尚的冷峻和幽默，倒是有着更加恣意和蓬勃的生命活力。而对于作品完美性的苛求上，俩人则同出一辙。

读书随处静土 折扇 木鬼

曹大瑞（画家）

我喜欢木鬼的高士人物画中的世态百相，一群古灵精怪、不食人间烟火而又似曾相识的老者，在嬉戏、思索，有心怀鬼胎的、有挤眉弄眼的，或弈棋、或垂钓、或对饮、或独坐、或弄琴、或闲赋、或捧卷、或赏画，或卧游山川、或颠醉狂呼，听蛙声十里、闻百鸟和鸣，那神态，那意趣，跃然纸上、呼之欲出。知之者，其中真容又何尝不是鬼影出没？这就是木鬼，我喜欢。

宦娜（中青旅中级管理人员、木鬼先生的女儿）

近些年来，在父亲的画笔下，不断出现李白诗中“花间一壶酒，独酌无相亲，举杯邀明月，对影成三人”的意境，率性癫狂的魏晋风骨更是无处不在。

寒江独钓、听取蛙声的孤独是自给自足的，三两老头柳荫下棋局对弈举杯共饮的孤独是相映成趣的，而三五成群各有所思间或私语的世人画面的孤独，是如影随形的。

父亲深知追索艺术的孤独与艰辛，所以即便我在儿时表现出些许天赋和极大热忱，也并没有和父亲一样走上相似的道路。作为门外汉，我只具有有限的美学欣赏能力，但我相信春去秋来岁月静好，我们父女都在路上追寻。